音乐研究性学习开题报告 第4页城市音乐有较多的技术和设备因素，有较多的产业和商业因素，对媒体有更强的依赖性。在城市化音乐的意义上，音乐人和音乐家有了明显的区别，音乐教育和音乐的炒作成了不同的引导。现代社会，主宰音乐的命运，决定音乐的成功的因素是由民族来把握还是由城市来控制呢？当然是后者。音乐厅、乐团、作曲家、音乐家、音乐人、经纪人、艺术研究和发展机构、电台、电视台、报刊、音乐节、音乐比赛、音乐教育（比如音乐学院，9大音乐学院就是按城市的布局和音乐基础来设置的）和音乐的商业炒作都是以城市的身份和角色出现的，都是由代表城市利益的政府和部门来决定的，音乐的创作者和创作、消费者和消费、企业赞助、政府出资、艺术基金也是以城市为现实环境的，音乐的发展规划也是以城市为单位的，而不是以国家或民族为身份、角色、单位的。
四、音乐的交流和促进也属于文化移入和渗透的范畴，在城市之间进行更有实质意义
尽管人们不愿意用进化论的思想来思考音乐发展的问题，但我们说文化的进化或音乐的发展必须是指有规律的、有方向的历史进程。这一进程的方向之一就是复杂程度增加，其二是技术进步，这是大家普遍能够接受的。纵向的发展离不开横向的交流。
21世纪，国际间的音乐交流，更多的将是在城市互访中进行的，实际上也是城市之间的文化交流。音乐的发达，逐渐不再过多地依赖于国家的力量或国家的影响，更多地是依赖于城市的力量和影响。这从各国对剧院的补贴不断减少中得到了具体地体现。对于音乐而言，祖国是个神圣的意念，但国家是个政治的概念，它与音乐的亲和力越来越疏远，城市才属于音乐的河床。国家、民族并不是文化的标签。香港、澳门、台湾都属于中国，但各自都有各自不同的音乐体系。新加坡、中国都是华人为主的地区，但并没有统一的华人音乐。在美国，五十个州都有自己的代表性城市，我们也可以宽泛地把五十个州理解成五十个城市，音乐在各个州的际遇有明显的差异，五十个州属于同一个国家，但有着不同的法律。21世纪，这种城市的独立性将会更加凸现。
城市化是工业化和商业化或市场化的结果。西方发达国家的城市化进程先于发展中国家。就这个意义上来讲，正是由于其城市化的进程领先导致其音乐发展的领先。作为一种先进的音乐文化，它将出现向落后地区的正向移入。对这种移入的理解就是对我们身边的音乐时空与西方的音乐时空的对接（开始总是模仿）的现象的合理性的理解。
城市是现代生活的最主要的舞台，其表演的最主要的内容是按照市场运行规则进行的各种交换。音乐也以适合自身活动规律的独特方式参与交换。城市在交换中丰富了自身，音乐也需要交流，在交流中丰富自己。现实中，音乐发烧友对一些作品的欣赏，会对比不同的版本，事实上，不同的音乐版本意味着不同的城市背景，不同的版本的对比也是音乐的交流。
21世纪的音乐发展，应该不再强调或反复研究“西方音乐的影响”，音乐的“西方中心”论将不再盛行，但西方音乐的技术和工具性的文化，还会有一定的领先。而音乐艺术的交流将逐步成为城市之间的交流，其流向将是多向的。
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