亲爱的观后感
看完之后《亲爱的》最大的感觉是，陈可辛对这部电影、每个角色的评价都无比到位。看完之后就会知道他为什么说黄渤的表演非常准确，为什么说赵薇的表演是神来之笔，为什么会说这是一部温暖的电影。
其实除了黄渤之外，这部电影的每个演员应该说都非常准确。因为编剧非常的厉害，无论笔墨多少，几乎给了每个角色一个非常完整并且立的住的表达，郝蕾、张译、佟大为，剧本给了他们非常刻骨的小细节，让他们的角色跃然纸上。甚至福利院院长、派出所警官、法院法官，都通过寥寥数笔，让人清晰的看到他们的立场乃至风骨。
除了李红琴。
故事发展到李红琴这里，如果别的导演来拍，大概就可以结束了，而这部电影，也可以改名叫《打拐》了。但是导演和编剧的野心不止于此，他们不是仅仅想让观众看到一个值得同情但距离我们遥远的故事，他们想让观众看到这个世界的全貌，残酷但也有温暖，让人无论经历了多少苦难，仍然有活下去的勇气。所以李红琴单纯善良，无依无靠，却同样的执着勇敢，温柔包容，为了所爱的人可以义无反顾无怨无悔。
李红琴最初几乎是站在剧中所有角色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，她就像土地一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。但是与我们印象中的那种社会底层动辄以死抗争的悲情不同，她这个角色的身上带着浓浓的“文明”气息，她知道找派出所开证明，她知道找律师，她知道用她仅有的资源去最大限度的在合法的范围内交换她想要得到的东西，尽管可以想象她在知道的过程中经历过多少困难，但是她的一切，都让这个故事没有陷入一个死结，让所有人都看到，用另一种方式处理，可能事情就是另一种面貌，而任何你不理解的人或事，其实都有你不了解的一面。
如果说电影对于其他角色是精工细画，到了李红琴这里却几乎是泼墨写意了。因为这个角色，要承载的意义太多，任何的小细节，都会流于刻意。而她的命运，是所有观众可能都不敢想像，不敢代入的，每个人处于那个位置可能都会不知所措。所以导演就让观众远远的看着她，几乎没有正面近距离的特写和小表情小细节，全部都是斜侧面或者全景。角色的性格基本上全靠演员对角色状态的精准把握来表达。这种时候，赵薇对角色深刻的理解能力就发挥了她最大的效力，她整个人就在李红琴的状态里，而不仅仅是某一种情绪里，真实的东西总是最有力量，她的表演就是真实到只言片语就让你看到她的心。
有人说，李红琴这个角色有点演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的单纯善良，有人能演出她的执着坚强，有人能演出她的温柔包容，但是把这一切都能融为一体，把角色变成一个这样有血有肉，丰富又可信的角色的，我相信对所有女演员都是一个挑战，因为，这不是仅仅靠“演”就可以的。这还需要演员有一颗充满同情包容的心。而如果李红琴这个角色没有如今赵薇演出的效果，那么田氏夫妇的失子之痛如何修复、高夏的势利狡黠如何救赎，乃至韩总的执拗寻子如何释怀，都失去了可信的力量，而电影，也失去了这层温暖的底色。
可以说，只有看懂了李红琴，才是看懂了电影。
《亲爱的》观后感：亲爱的，我们回家
《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵;有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方?
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗?电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了!
《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
从《亲爱的》论电商走心营销本来是冲着黄渤精湛的演技去电影院看了《亲爱的》，整场电影结束时却完全出乎了我的意料，这是一部温情的电影，每个演员的表演、每个角色的评价都非常的到位，无论从题材或是深度，这样的片子可以算得上是几乎完美了。http://www.751com.cn
不过，还是回归到理性的话题，毕竟写影评不是我擅长的，也不缺我一个叫好夸赞的。在影片故事情节峰回路转的拐点，有一个“腼腆”的广告植入给我留下了非常深的印象，就是苏宁易购的快递员当面向田文军提供了下乡送货时发现的失踪孩子线索后，在田文军问他“兄弟，你要多少钱？”的时候，这个看上去非常普通的快递员腼腆的一笑说不是为了钱便匆匆离开。这个镜头不是空穴来风，大概在2012年苏宁刚刚在微博发起#苏宁快递寻亲随手拍#的活动时我就知道了这件事，只是没想到苏宁能把这个“活动”一直坚持下来并取得成效。后来了解到这个植入的方案是陈可辛为苏宁易购私人定制的，不是花大价钱就能做到，也引发了我对于电商营销模式的一些思考。
一、从简单粗暴到品牌的全渠道营销。
营销寻求的是一个引爆点，传统的暴力推广可以说已经完全遭到了消费者的反感，这也是为什么品牌大军每年不惜花费大把的银子进行事件炒作、活动营销，但是效果平平面临尴尬的不在少数，这也导致随后出现了情感营销、饥饿营销、乞讨营销等等各式各样的营销模式。
但无论是哪种营销模式，无非都是基于内容、推广对象和传递的价值这三个关键点，比如《亲爱的》中苏宁快递“有速度(内容)、有温度(价值)”的品牌形象自然的植入到电影的关键情节中，就给观众(对象)留下了非常深的印象。这样的营销可以说是非常成功的，远远超越了常规的生硬上镜。
据我了解，对于类似的娱乐营销模式，电商最早做电影植入式的是《天下无贼》中“友情出演”的淘宝，而苏宁也不是第一次尝试情感营销。去年热映的《致青春》，苏宁全渠道的整合营销算的上是行业营销的典型案例：电影上映前，启动了与电影内容相匹配的主题活动，线上线下大面积推广，展示出了丰富的硬广媒体组合；电影上映后，再次进行青春系列的主题活动，以低投入换来了巨大的曝光度。将品牌营销的内容与电影的宣传节奏保持步调一致，全渠道发力形成最大化的影响力也是苏宁在全渠道营销模式上的一个创新。因此，也正是在营销模式上积累了非常丰富的经验，电影《亲爱的》中苏宁的本色出演才将传统的植入甩出好几条街。
二、从线上的激进冰冷过渡到线下的温情营销。
关于寻亲这个话题，无疑是会触动所有人心里那根最敏感的神经，借助这一人们广泛关注的事件，苏宁的品牌价值得到了很好的传递，深度的拉近了和消费者之间的情感距离。相比线上风生水起的、以盈利为目的的各种营销模式，这种公益性质的价值传递似乎更容易走进消费者的心。一方面，体现出了苏宁本身的服务优势，描绘了堪比FBI情报网络的服务快递服务网络，另一方面创意的将公益品牌内涵植入观众的心里，又不会面临尴尬，可谓两全其美。
同时，这部电影的上映时间恰恰是商家寸土必争的国庆黄金周，作为仅次于春节的返乡探亲的假期，大众的心理状态与电影诉求的“勿失勿忘，让爱回家”的情感高度贴合，引发观影热潮不足为奇，苏宁的巧妙植入无疑为自己的品牌进行了一次温暖的加分，加上与电影上映同期举行的全国十个城市彩虹跑，双管其下与中国的成熟型用户和年轻活力人群进行了一轮深度的情感沟通并获取认同感，这比另一家连锁巨头搞的千亿国酷券噱头高了N个段位。
实际上，大多数电视植入广告都面临着不小的尴尬，做过了遭反感，隐晦一些又没有效果，苏宁此次的温情营销可以算的上是领头羊。不过，苏宁在电影里出彩的戏份是有其真实的行动做背书的，苏宁自转型以来，在营销上越来越注重互动与价值的传递。对于物流公司和拥有物流网络的电商公司而言，这样的活动其实并不困难，而且恰恰还拥有其独有的优势，苏宁作为目前邓飞发起的“微博打拐基金”唯一的企业监事单位，这份执着和坚持还是非常令人佩服的。
毕竟苏宁也不是专业搞公益的，我们的期待和要求不需要太苛刻，一个行业在发展到一定的阶段只要有人站出来做一些创造价值，优化这个行业业态的事情，就是一个行业的进步。并且，苏宁所有的投入也是为了赢得口碑，积累一批批忠实用户，这对于任何一家电商而言都是非常关键的。线上更多的是激进的、以价格战冷静理性进攻性强的思文，而线下是讲人与人的情感、讲温情与服务，也真心希望电商们不要以慈善为噱头，做些实事，毕竟，能否走心，消费者说了算！