浅谈格律诗的基本常识与原则
格律诗历经干年锤炼.必有存在的意义.古人写诗追求给人以多方面的感受.诗有意音形三美.予人以口诵.耳听.眼视.心感.脑忆.神思等的多方位多层次享受.正如烹调不仅饱肚.更追求色味香形俱全予人以眼口鼻等五官更高层次的享受一样.格律诗的平仄是音调的升降.赋人以音乐的享受.并增强诗的意境美和感染力.实际上我们在说话的时侯.都自觉或不自觉运用了平仄.使之抑扬顿挫而优美有致.今人学格律.不可全弃.然也可追求突破.但必须在深透格律诗之后.方有发言权利.
应友之约.余也学习之中.且以陋识浅言格律.以为初学者有一个粗识.在认识其基本规律后.在以后学习中变通自达.
一.平仄的基本句式.
格律诗中平仄句式有如数学的定理.交谊舞中的基本步.可在运用中变化.
1.五言平仄基本句式(仄以"1".平以"-"代替)
甲:1 1 - - 1
乙: - - 1 1 -
丙: - -- 1 1
丁:1 1 1 - -
2.七言基本句式.
甲:- - 1 1 - - 1
乙 :1 1 - - 1 1 -
丙:1 1 - - - 1 1
丁: - - 1 1 1 - -
3.平仄特点在于阴阳调和.基本上追求每联平仄均等.
4.忌孤平.(孤平主要在 --11- 该句式变化中出现)
5.句中平仄连用不得超过三个.
句未不可三平或三仄.
6.七言及五言基本句式的变化活用("+"为可平可仄):
甲:+ - + 1 - - 1
乙:+ 1 - - 1 1 -
丙:+ 1 + - - 1 1
丁:+ - + 1 1 - -
7.不伤原则如违者.可作拗救.
不合平仄曰拗.拗则运用本句或对句补救.合称拗救.拗救变化很多.
应熟悟而化解之.古尚有人专写拗诗为荣呢.但未入正道.
*常见拗救句式之口诀:
乙式五救三 . 即化为 1 1 1 - - 1 -
丙式五救辣. 即化为 1 1 - - 1 - 1
甲辣与甲五. 即 - - 1 1 1 - 1 及 - - 1 1 - 1 1 两句式
都用对五救. 对句应调整为:1 1 - - - 1 -
(丁式难救.因为改为 - - 1 1 - - - 为句未三平.大忌)
另:今人也有前拗后救之说.应在实际中分辨而活用.
总之.拗救变化很多.应灵动运用.合于古而不泥于古!
二.对句相反.邻句相粘.
1.对句相反即每联中12句.34句.56句.78句平仄追求相反.
达到阴阳调和.
2.邻句相粘即诗中23句.45句.67句中第二个字的平仄相同.
三.逢双必反.
是指句式中逢双数字平仄必须相反.曰:
1.3.5不必.
2.4.6分明.
但实际运用也不尽然.在运用中要灵活看待.
四.关于仄起平起.
五律平起以首句1.2字为平音.仄起以首句1.2字为仄音.
七律平起以首句第二字为平音.仄起首句第二字为仄音.
五.诗一般押韵于(1)2.4.6.8句未字.
辣.押韵与现在韵母有别.建议参考十八韵.
(注:古韵人多使用平水韵.今韵人多使用中华新韵.今古韵重点差别和难点在于入音.)
附: 十八韵 ：
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母.与七齐有别)
辣儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。 十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十辣唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
再另附 中华新韵府简表
一、麻花韵[a ia ua]
二、波歌韵[o uo e er]//附：儿韵[ er ]
三、街斜韵[e ie üe]
四、衣支韵[i -i]//衣期韵//支思韵 [-i]
五、姑居韵[u ü]//姑苏韵[u]//居趋韵[ü]
辣、开怀韵[ai uai]
七、飞灰韵[ei uei]
八、高标韵[ao iao]
九、谋求韵[ou iou]
十、寒天韵[an uan ian üan]//寒山韵[an uan]//先天韵
[B] 十一、人文韵[en in un ün]
十二、江阳韵[ang iang uang]
十三、青东韵[ong iong ong iong]//庚青韵[eng ing ueng]//东钟韵[ong iong]