从媒体人电影反思网络和现实的关系 第2页
二、网络与现实的身份分裂:《网路上身》
《电子情书》展示了人的情感可以弥合网络与现实的分裂与差异，结局圆满而浪漫。当然，网络与现实的关系并非都能如此，其分裂与差异有时无法得到根本的弥补和缝合，网络也会带来巨大的社会危害，《网络上身》就展示了这一点。
《网络上身》是由欧文·温克勒导演，桑德拉·布洛克饰安吉拉·本内特，杰里米·诺森饰杰克·德伏林。故事反映了在网络与现实世界里关于社会身份的分裂和倒置问题。女主角安吉拉·本内特是位电脑程序设计师，离群索居，其社会交往大多通过网络方式实现，然而她的身份确证并没有问题。后来，她的母亲患上了老年痴呆症，不认识女儿了，安吉拉的现实身份在母亲那里第一次出现了分裂。当然，母亲对她身份确证的缺失尚不会给她构成太大的困扰，也不足以在社会范围内造成安吉拉本人与身份的彻底分离。然而，在此后电影的叙述中，安吉拉的身份分裂不断加速: 当安吉拉来到墨西哥海滩与杰克邂逅，安吉拉的身份逐渐向恋人转变，成为杰克的女友。而在安吉拉温情回忆昔日恋情的时候，安吉拉除了作为杰克的女友，又多了一重心理医生的情人身份。安吉拉的身份尽管不断发生变化，但并未造成身份之间的分裂，她只是在电脑程序设计师的身份之外，多出一重恋人身份而已。电脑程序设计师与恋人的双重身份并未给她带来困扰。
安吉拉的多重身份通过和谐的方式逐渐完成，然而，当安吉拉披上杰克的西装，发现带消音器的手枪时，这种和谐状态顿时被打破了。杰克的话让安吉拉意识到自己的隐私被泄露、处境危急的时候，故事叙述的节奏加快，通过杰克开枪、酒瓶击昏、两人打斗、安吉拉跳上橡皮艇逃跑等一系列急速动作，宣告安吉拉的恋人身份在瞬间结束。不过，这些身份尽管被打破了，但在现实发生过的痕迹并没有消失，每个人所处的位置没有改变，换言之，安吉拉的多重身份之间不管是急速的或者缓慢的转变，都还不至于影响她在现实生活中的生存和交往。她的身份在与其母亲之间发生第一次小范围的分裂之外，并没有出现大的分裂现象，不构成她在现实生活中身份确认的威胁。
最终是什么造成了安吉拉社会身份的巨大裂变和分离? 是网络。当安吉拉回到酒店，她被告知“安吉拉”已经结账退房了，虽然经过种种尝试证明自己身份的解释，酒店服务员依然确认“安吉拉”这位顾客已经退房了，电脑上的一切记录和旅客资料足以显示和证明这一点。安吉拉无法证明自己的身份，无奈之下只好向政府申请临时签证，然而，“安吉拉”的临时签证无法获得: 电脑上数据库的照片是自己的，但身份资料显示却是一个叫露丝·玛克斯的女人，安吉拉在百思不得其解的情况下认领了“露丝”的姓名。当她拿着“露丝”的临时护照回到家，却发现自己的房子已经被房地产商出售，而她又无法拿出证明自己就是“安吉拉”身份的资料，原本离群索居的她，又没有朋友和亲人能为她提供身份的证明，而此时为房屋纠纷赶来的警察，还从电脑中查出了“安吉拉”有偷窃、卖淫和贩毒的前科，并正在被通缉中。此时安吉拉认识到，网络完全泄露了自己的隐私并更改了她的真实资料，杰克通过掌握隐私完全改变她的社会身份，以致杰克通过网络毫不费力地控制了安吉拉的所有活动范围，而且使得她成为无根的、漂浮于社会缝隙中的人。安吉拉已经无法被社会所承认和接受，她彻底与社会断裂、分离了。杰克随后的一系列消除安吉拉身份的行动更是加剧了安吉拉的分裂状况，连唯一能够证明安吉拉身份的电脑程序设计师鲍也被杰克杀死。但应该说，安吉拉无处委身不是因为杰克，而是网络彻底分裂了安吉拉及其社会身份。
安吉拉在被网络割裂社会身份的同时，也看到了网络在丧失安全保障的情况下对社会构成的极大威胁，如华尔街股市混乱、交易暂停、前财政部长的死亡等。安吉拉既是自身遭遇的亲历者，也是社会问题的见证者，归根结底是位身份分裂的受害者。由于网络隐私权的丧失，安吉拉的身份发生了裂变，被社会所抛弃，甚至整个社会秩序被打乱。电影尽管以反映安吉拉的身份与网络隐私权的关系为主线，但意在强调网络隐私权的重要性，避免给犯罪分子可乘之机。安吉拉身份第一次局部的分裂与第二次完全的裂变形成鲜明对比，前者衬托出后者的严重性和复杂性。安吉拉所遭遇的灾难性境遇是网络隐私权的丧失所致，网络使安吉拉与其现实身份发生彻底的分裂，进而被犯罪分子所利用。故事的结局，犯罪分子被抓，停止使用存在保密性漏洞的软件，安吉拉才结束这种分裂，恢复了原有的身份，进而重新融入社会。可见，网络在带来便利的同时，也可能泄露了人们的隐私，分裂个体的身份，给个人生活和社会带来困扰。
三、网络与现实的心理错位:《虚拟偶像》
如何解决网络与现实的分裂与碰撞问题，是个难解的迷。就媒介接受角度而言，受众的迷狂和偏执力量有时在很大程度上阻碍或拒绝了媒介管理人对网络的掌控和管理，使媒介管理人陷入两难境地。《虚拟偶像》即是反映了媒体人与受众之间的复杂关系，尤其是媒体人试图融合网络与现实的分裂与错位时，在受众的强大力量左右下倍感无奈、痛苦和绝望。《虚拟偶像》通过媒介管理人的这种困顿状态向受众展示了如何接受和理解媒介，如何正确看待媒介与现实的关系。
作为好莱坞新一代的电影人，安德鲁·尼科将自己的职业体会投射到了电影《虚拟偶像》之中。影片中，“好莱坞”导演文多克曾经取得巨大成功，甚至获得奥斯卡的提名，然而，这样的辉煌难以继续，因为在他的一部新片中，一名重量级大明星离他而去，他再也找不到满意的演员来代替，后来的女演员远远无法达到他理想女主角那样的完美。就在无计可施的时候，一个电脑天才给文多克送来了一套电脑设计程序，可以完美地高度逼真地设计出虚拟的三文动画人物。借助这个名为“虚拟一号”的电脑程序，文多克制造出了一个“无可挑剔”的女主角“西蒙妮”，从此，文多克的电影顺利地完成了拍摄，而且取得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了观众追捧的偶像，拥有了无数疯狂的崇拜者，文多克也成为炙手可热的导演，受到了影迷的追捧。
波德里亚认为，今天，我们生活在一个物质形态消失的新的社会，这里只有符号、影像和代码。符号对实物的僭越产生了拟像，一种比真实还要真实的“超真实”、“仿真”的文化形态。［2］( P. 101) 究其本质而言，“超真实”的景观现象与消费者的消费心理必不可分，换言之，作为媒介消费者的观众始终存在渴求完美、追求最高艺术美的心理欲求。
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