从另一层面上讲，由于多重叙事视角的并置，在某种程度上亦使文本形成一种复调性。巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出“复调小说”理论以指称陀思妥耶夫斯基小说中众声喧哗的对话特征。而这里福克纳小说中呈现出的复调性不同于陀思妥耶夫斯基让人物自己发出互相辩难的声音而隐藏自己的价值倾向，福克纳没有回避自己的价值倾向，而是借助人物之口鲜明的表达出自己的好恶褒贬。
关注福克纳的小说，在对多视角进行分析之外，还不得不关注其时间问题。单看各章的时间标题，作者并没有遵循正常的线性时间规律，而是采用了“CABD”的顺序。但就讲述的内容而言，它是从主人公们的童年开始一直讲述到当前的，于是看似混乱的时序实际上有着严整的内在逻辑，这就使得文本呈现出一种双层结构。而之所以出现这样的效果，这里涉及一个故事时间和叙事时间的问题。“叙事文是一个具有双重时间序列的转换系统，它内含两种时间：被叙述的故事的原始或编年时间与文本中的叙述时间”[3]。“所谓故事时间，是指故事发生的自然时间状态，而所谓叙事时间，则是它们在叙事文本中具体呈现出来的时间状态”[4]。这两者之间的关系，我们称为时序。如前所述，如果按照故事时间的发展，排在最初的应该是昆丁的故事，其次是杰生，接着是班吉，最后是迪尔西。但福克纳打破这种传统的线性排序方式，而是用“CABD”的顺序，有意识的在章与章之间形成一种“逆时序”的状态，这样不仅避免了行文的单调，而且增加了文本的结构层次，使得读者能够依据自身日常生活经验从内在逻辑上重构文本秩序，最大限度的参与文本，此外，章节间的关系也因此更加紧密。而在各个章节内部——特别是班吉和昆丁的叙述中，则更多的形成“非时序”的状态——“故事时间处于中断或凝固状态，叙述表现为一种非线型运动。”“不同时间里发生的事件以及各种奇思异想借助某一契机在瞬间同时呈现出来。”[3]班吉和昆丁总是会因为某个场景或对话陷入对过去的回忆，过去如同电影画面一帧帧从眼前流过，造成“此刻”时间的凝固，现时的意义被消解，传统叙事中时间与空间的矛盾达到和解，或者说在叙事中空间的方式终于超越了时间而存在。到此，空间的问题变得重要起来。
其实细读文本我们会发现，文本各个部分都是按照空间连接的方式组织情节的，主要是运用心理空间组合的方式，“不遵循时间顺序和惯常的因果关系，甚至超越现实空间，而以意识活动为支点，自由组接序列”，比如班吉和昆丁时时涌现的记忆碎片。这样造成的结果是“情节表层的完整性和连贯性被破坏，故事由一些片段构成，序列围绕人物的意识中心不断往复和扩展”[3]。于是我们发现这部小说无论从外部形式的四重奏还是内部人物聚焦的讲述，所选取的方法都是空间并置，其直接导致的是时间的停滞，这里集中体现了福克纳的时间观和空间意识。下面在结合人物形象的分析中会进一步阐述。
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