三、谈话类电视节目中“细节”体现的方面
（一）镜头切换的指向性紧扣节目主线
谈话类电视节目的画面是由若干个镜头组成的，每个镜头又同时涵盖着镜头自身的含义和镜头的内在含义。“在蒙太奇语言中，单个镜头组接在一起，不再是两个镜头的简单相加，而是构成了一个有意义的整体。” 换句话说就是镜头具有指向性，使得整个画面极具内涵。在节目中镜头成为了事件的中心，事件向镜头靠拢，再通过镜头传递给观众。正因为如此，谈话类电视节目的传播者抓住了镜头的这一特点，把谈话中的人物通过镜头依次向观众展示，此时镜头即为观众的眼睛，让场外观众了解现场的全过程。在节目进行过程中，运用镜头地切换，适时地表现主人公的情感，使得观众体会到真实感和现场感，能够引起观众的共鸣，并间接地串联起整个事件，成为整个节目的主线。在这些镜头中我们不难看出具有很强的指向性，其中包括两个方面，第一是对具体事件的指向性，切换直指事件，且贯穿于整个事件的全过程；第二是对事件情感的指向性，嘉宾是喜是悲，是冷是暖，都会由镜头反馈给观众。某个镜头里出现一个老人满眼沧桑的看着镜头，但观众会通过自我的认知对信息进行重组，感受到不一样的情感，对于观众而言，每个人对于同一现象的理解是有差别的，有的人或许会拍手称快，有的人或许会同情，而有的人可能觉得很平常，这就是镜头中的画面带给人们的不同效果，所以其指向性的强弱也会影响传播的效果。在谈话类电视节目中，细节必须符合节目的主题和风格，镜头运用上尽量做到合理与平衡。当然，镜头的连结不仅仅是画面的拼凑，还包括整个情感的整合，让观众知道传播者所要表达的意思，及时反映出现状和问题，将信息连贯地输送给观众，使观众感觉到虽然不能亲临现场，但仍能抒发自我情感。
（二）平民化的座位设置易展现人物的细微表情
座位设置是谈话类电视节目细节体现的一个重要方面，我们经常可以看到谈话类节目中的座位都是谈话人之间围成半圆形或并排而坐，嘉宾和主持人不仅仅要面对现场的观众，还要面对镜头和镜头后面的场外观众。几把凳子和一个茶几，主持人与嘉宾侃侃而谈，这种设置的基础正是为了体现现场人员的每个举动和非常细微表情。当今社会提倡平民思想，这一点在谈话类电视节目中也是制作者考虑的细节，他们很清楚这样的座位设置目的是向观众展现现场人物的细微表情。同样以《鲁豫有约》中的双胞胎姐妹寻亲为例，姐妹并排而坐，面对观众和镜头，当妹妹谈论到自己被养父母虐待时的特写镜头，性格开朗的妹妹眼角竟不知不觉有了泪水划过，而姐姐见此情景而紧紧地拉着妹妹的手，整个过程被观众尽收眼底，让我们也忍不住感慨身世的悲惨和姐妹情深。一般这种细微表情是通过特写镜头来向观众展现的，通过细节突出人物的细节特征，从而达到透视人物的内心深处，揭示本质的目的。通过平民化的座位设置来展现人物面部表情的变化，让观众体会人物复杂多样的情感变化，并由此形成一种特殊的场面调度，这样的座位设置可以看到嘉宾和现场观众的喜、怒、哀、乐，更是人间冷暖的真实再现。
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