《白银帝国》观后感
看《窃听风云》的时候，大银幕上就开始放映《白银帝国》的宣传片了。好不容易等到21号首映又幸逢周末，不加思索的前往奥体，想一饱眼福具有中国文化色彩的“晋商”关于“仁义”在姚树华的剧本中是如何演绎的。 影片开始于一片大沙漠，千里风沙，万里飘渺，烈日当头，同时也把整个影剧院照得亮了起来。“天地真大，人真小，人怎么自处。” 康家三少爷（郭富城饰）立于苍茫天地间这样自问。这话向观众宣示影片要深入的道理，配着画面中天空、土地的苍凉感，成为颇有气魄的开局。故事看下去，美术设计奚仲文给出招牌式色彩艳烈流溢感强烈的画面，配上沉稳的镜头移转，颇引人入迷。
影片其实在讲一个故事，以老爷（张铁林饰）对比出三爷的仁义，老爷穷尽一生，都在为商赚钱，“财”就是他唯一的原则，而三爷却满腹仁慈与义气，与继母（郝蕾饰）的那段得不到却柔肠寸断的爱情亦是辅助地展现出三爷男儿更有柔情面，故事中的两个人物，邱老板和戴老板以及其中的故事，也在向我们传达这样一个思想：用仁义之心去看人用人，才能成就事业。
儒家“仁义”，千百年来被各种野心赌徒攥入手心，作狡诈的欺人幌子、堂皇的吃人借口，但《白银帝国》强调的“仁”与“义”，是剥离了利益用途良心与本性，是导演期望看到的商业道德。仁，爱人；义，人路。康三爷期望奉行的是真仁义，他爱众生，走商人应走的信义路，而不像康老爷子以仁义的借口埋葬良心。
影片的最后挖出了老祖宗的遗训，即“仁义”，更是浓墨重彩得再一次凸显主题：仁义。
《白银帝国》作为一部高质量电影的事实，看过电影的人自有定夺这里不多作表评，本人只是针对片中人物，而且并非建立在电影对人物塑造是否成功的基础上，只是对于影片中的人物与人物命运作些感慨，从这个角度去看《白银帝国》而已。
晋商作为历史上真实存在的群体，如果研究起来真的很有意思，这里只能管中窥豹，说其一二，他们影响巨大却被历史淹没，神秘而有张力，与电影本身的宣传相违背它确实不能代表中国文化，甚至与当时的中国文化相背驰，是中国历史上特殊的人群创造的特殊文化，而在这种特殊的文化下特定的人所发生的故事自然就引人入胜了。
做个比较不恰当的比喻，就真将片中康氏天成元作为一个帝国看待，康老爷自然是皇帝，康家的儿子们自然是太子，康夫人杜筠清自然是皇后，孙掌柜是宰相（这是在清朝，事实上总掌柜更像是相权盛极时的丞相），而邱、戴、刘等掌柜就像是各省的总督（其实晋商掌柜施展能力的空间还是很大的，所以即使把掌柜们看作地方割据也未尝不可）。而在这个帝国中规矩众多，制度森严，这是晋商发迹的最重要原因！片中对于这些规矩作了很多介绍这也是造成重点不够清晰的原因之一，而也因此我们了解了更多晋商的东西，比如不许在外嫖娼，不许添房纳妾，东家不管事儿，经商从仁义等等，让人感觉威严，详实而严谨！
电影很奇妙的不是从守规矩入手，相反通篇都是写不守规矩的人与行为，这第一个牺牲品就是天津分号刘掌柜！刘掌柜因在外嫖妓留下私情，被情人报复抓走康家四奶奶以致新任四奶奶惨死，这确实不是闹着玩的，按我们的比喻那就是因为自己坏了规矩导致一个妓女害死了皇子的老婆啊！可这重点不在谁死了，而在坏了规矩！晋商规定不能在外添房纳妾不许寻花问柳，刘掌柜坏了规矩只好一死了之，刘掌柜其实是电影的首个牺牲品，他的死有诸多“好处”，首先介绍了晋商的规矩，其次康三爷点出了晋商规矩泯灭人性，再次刘掌柜的死造成了天津的挤兑，引发了后续的剧情也突出了戴掌柜的能力！而单看这个刘掌柜，分红时排在邱、戴二掌柜之后，分七厘！我没算到底多少钱，只从他骄傲的口气就能明白算出来只会让我等平添几分羡慕而已！这么个“大经理”、“天津总督”就因为嫖妓而失去了性命，估计是为了让人接受，刘掌柜的死多少是因为康四奶奶的死难辞其咎造成的，但电影本身更想表现的却是因为坏了规矩而无颜面对东家、家人甚至同僚而死的，可见晋商制度之森严！而康三爷对此的看法也可谓一针见血，没几个男人三四年不回家在外面能忍得住的，这就说明刘掌柜不是好色只是一时犯“错”，而且具备很强的责任感，晋商的最基本的东西他并没有丢，他能干，责任感也很强，只可惜坏了规矩。那么坏规矩为什么就这么严重呢，首先当然是晋商的规矩是晋商发展的基石，其次这些掌柜从小受到这种教育，规矩与诚信不止是职业操守更成为了他们做人的原则，这种东西破了，自然人也得重做了，片中有一群小孩打拳说明了这个问题，这些小孩都是各家掌柜的子嗣或介绍人推荐的聪明小孩儿，就是天成元的下一代，邱、戴、刘自然也是这么长起来的，当然他们的教头不一定是东家的少爷就是了。这些小孩从小受到这样的教育自然很守规矩，至少破了规矩被人发现时的羞耻心还是有的，但这些小孩却并非是受父辈影响，戴掌柜与康三爷的第一场对手戏，就是说他对孩子疏于管教，而刘掌柜的事也说明晋商走南闯北居无定所三年回趟家，教育子嗣的事自然落在了女人们手里（长大后不守规矩是否源于此不敢多思考）！
戴掌柜也就是接替孙掌柜出任的总掌柜，此人能力非凡，电影中论能力绝对是晋商第一人物，善用危局，敢拿石头当白银稳住人心积累口碑还乐在其中，说实话这种魄力古今少有，尤其当得知这个故事真实发生过时更是对此人钦佩有佳，康老爷对其评价很高，称其为“圣人”，这个说法确实不好，但意思表达到了，不好驾驭，聪明人确实不好驾驭，从雷镇语所塑造的人物形象来看，永远带着一丝微笑，且善于演戏，喜利用危局，历史上也对其原型褒贬不一认为其缺乏诚信，这就给人一种奸臣之相，而康老爷，不管是否是事实不怒自威，表现出无比的睿智，他认为此人功高盖主，不犯错就难以驾驭，绝对不可作总掌柜，这就很像宋朝以前的朝代经常发生的相权过大，功高盖主，对皇帝造成威胁的情况，说来有理，可惜忽视了一点——戴掌柜是最好的晋商——最好的晋商最守规矩！！戴掌柜的奸表现在雷镇语的脸和表情上，而其他方面他却是真正的衷心与卖力，康老爷让戴掌柜当义子或许是为了试探，或许是为了让其永远忠诚，但我却认为聪明的戴掌柜错了，康老爷就是不想让康家断了血脉而已，然而不管怎么说戴掌柜的忠心耿耿从中就表现出来了，而他也作为康家两代当家之间较量的课题，最终证明了康三爷的慧眼识珠！影片中表现戴掌柜虽着墨不少但更多的还是表现他的能干，比如应对天津挤兑，解决外国围抢，提倡接待小户等等，而对于他的人性则表现在一些与其无关的事件中，比如刘掌柜自杀后，虽然票号缺钱但还是委托康三爷送银子给刘掌柜家人；影片尾声看到客户自焚伤心欲绝等等，从任何角度看都是个很完美的人，是晋商的典范！
邱掌柜是个很有意思的人物，这个人物着墨也不少但却并非很饱满，而有趣就有趣在这种不饱满恰到好处，让人回味无穷！球掌柜片中有五件大事。首先饥荒时放高利贷坏了票号规矩被罚永不复用；第二件事是被康老爷寻回欲让其成为康家家奴，教给康三爷本事；第三件则是与康三爷远赴蒙古，发生打狼事件，并誓死追随；第四件是个小过场，给康三爷传话，却被告知东家要留在上海意味着总掌柜是戴掌柜的了；第五件就是勾结强盗抢了天成元的钱。这就很有研究的价值在里面了，因为人物塑造的并不饱满，甚至有点前后矛盾就留给了我们很多想象的空间，这个人先后两次破坏了规矩，尤其是第二次那个性质就不止规矩这么简单了，我们再去回忆他被召回时的泪流满面就显得滑稽可笑了，而让人发笑的还有康老爷，振振有词后竟然看错了人，这就是一种自以为是了。邱掌柜无疑是晋商的反面典型，片中不止一次的拿他与戴掌柜比较，瑕瑜互见，自然不是一个档次。当然人生无常态，一些事情改变一个人是有可能的，我们不如做个大胆的假设。邱掌柜并不认为自己就像康老爷认为的比戴掌柜差，上次分红虽然被罚没能参加，自己还是坐着头把交椅，而上次被罚事件后确实对康氏父子感恩戴德，尤其对康家下代老板抱有好感，而邱掌柜也看好康三爷，于是博取康三爷欢心表示对其忠贞不二，可没想到康三爷与其老子一样认为戴掌柜更加出色，更有甚者就连康老爷也认同自己当总掌柜了，康三爷却执意让戴掌柜出任，一点不给邱掌柜面子，适逢兵荒马乱，街上卖青菜的大妈都知道天成元不行了，这次却又让邱掌柜送银子去北京，对于北京来说这些银子只不过是杯水车薪而对于邱掌柜则是唯一的发财机会了，如果再指着天成元这辈子也就这样了，所以邱掌柜就上演了一出监守自盗的戏！这样的假设真是有多少是多少，直教人大户快哉！而单纯只说最后一个事件和邱掌柜最后一个镜头，也可以看出导演所要表现的这个人，兵荒马乱天成元已是强弩之末，邱掌柜只剩一个掌柜的称号而已，票号已经指望不上，又得不到东家的重用于是铤而走险背信弃义，做了最对不起东家、最对不起自己的事情，人在预谋时会感到紧张，行动时会表现坚定，但一切都结束时却会回味与后怕，邱掌柜就是这样，他内心所承受的痛苦是他用一生也承担不起的，作为一个商人他再一次失败了，这个买卖太划算了！
下面的几个人真的不好分析了，他们不只是人物属性而是人物关系了，而这层关系最多的表现在一个女人身上——康夫人杜筠清！而关于这个她，你会发现这个角色其实是片中主要人物中最接近我们荧幕形象的，婚姻不自由、三角恋主角、烈女、为爱执着、为爱而伤、牺牲品。不同的标签塑造了她独特的人格，而在晋商的故事中她却显得那么“无足轻重”只为激化帝国父子的矛盾，没人在乎她是扮演《满城》还是《夜宴》。这样一个女子学洋语穿洋装却还得接受中国妇女的不幸遭遇，甚至更惨爱上一个不能纳妾的晋商，被父亲作为筹码嫁给可以当自己爸爸了的大款，偏偏自己喜欢的是大款的儿子！这剧情数不清理还乱，而《白银帝国》最难能可贵的就是它拍的很现代，这个现代最多的表现在理念上，晋商本来就是理念很先进的群体，而他们的夫人自然也少不了那种特性，杜筠清就是这样，对待爱情，他是积极的、顽强的，她的一些特质确实连男性也自愧不如，真不敢想象在那个年代里去除子宫要有多么大的魄力，也很难想象在任何一个年代中因为嫁错人而切除子宫是多么的荒唐而不可思议，可杜筠清做到了，对于爱情她有她的处理方法，很可能没有那个三少，她也就认命了，可既然命运是这样的，就要顺着命运却与命运抗争到底，这不是烈女是什么？所以康三爷才说自己害了杜筠清，确实如此。送别那场戏多好啊，两人驾马前行，三爷表现的肝肠寸断，杜筠清却表现的平静而祥和，哀从中来，只觉得无比厚重，那一声声“好”听的人很不是滋味，你本可以表现的更悲伤一些强烈一些的，你没有这样，这就是你，康三爷喜欢，我也是。
康老爷是帝国金字塔的顶端，是整个家族的大家长，晋商的大家长其实不管事儿的，东家出钱掌柜的出力，亏了算东家的赚了我们大家分红，大家长拥有话语权大的方针决策多的出自于他，至少得他首肯，这就需要扎实的功底，起码让你做掌柜你也能做，但这不是最重要的，最重要的是威严，得让人服，这样人家才会为你卖命替你赚钱！张铁林老师扮演的康老爷确实很有威严，这一点演得很到位，虽然导演都让他收一点，别总是皇帝的范儿，但个人认为张铁林老师的演出还是很到位的，但也因为这种威严却让一些观众忽视了康老爷这个角色的可悲性甚至滑稽性。我们可以在片中见识到康老爷的一些智慧与经验，可惜再更多的时间里他都是失败者，而他的竞争对手就是他的儿子。这是个很有趣的设定，利益相通的两个人竟然成为对手，有一个人赢了就算赢，他与儿子的竞争从女人到总掌柜，从对待百姓到对待祖宗，对不起康老爷都输了！甚至你会怀疑他不喜三子是因为他看出了儿子的才能而表现的一种嫉妒，他最后的出走多少也因为这个原因，这是个大胆的想法，只代表我个人意见。但有一点是可以肯定的，作为商人二人没有正面比较过，三爷提倡拉拢小户也是父亲认可的，而作为晋商康老爷却不及儿子，“天地真大，人真小，人怎么自处”，儿子给出了答案，父亲却没有！我们看到的父亲形象是个很可悲的形象，作为丈夫他娶了个勉强的不爱他的老婆；作为父亲他的儿子都是些哑的残的疯的还有一个不听话的以至于自己一把年纪还得再生；作为老板他用人不善给票号带来莫大的损失；而最糟糕的是他最大的身份是子孙，他最大的支撑是祖宗！片中的康老爷最多的时间就是思考怎么为康家传宗接代了，不孝有三无后为大，不想康家断后的康老爷可谓煞费苦心，教唆儿子生儿子不生，就让不能生的老婆假死以再娶最终生成功了，却忘记了祖宗最基本的教诲，他走了，带着那份威严和不孝，他没有留下来或许是对的，“仁义”二字不就是对他最重的责骂吗？！
张铁林提到康三爷说他玩世不恭，看过片子后觉得不准确，这不正是康老爷对儿子的看法吗？！整个影片大多数时间里康三爷都表现的积极认真，睿智果敢。但可惜的是除去最后一段，其余时间康三爷并非晋商的代表，对这个人物的刻画更多的是表现他对爱对家庭的矛盾上，他与康老爷、与杜筠清的关系才是这个角色表现最多的方面，从这个角度说确实很遗憾，郭富城的演技确实很好，这也是个很好的角色，可惜能够发挥的地方确实不多。生意上康三少很聪明也很细心，在表面上难得糊涂借酒消愁，却一直细心观察，用心体会，到了掌局时才表现出无比的魄力与洞察力，其才能超过其父，用人更是独具匠心，最重要的是恪守原则，怀揣杜筠清的话做到和而不同与其父做法迥然，这才能在最后关头破釜沉舟并得到了祖宗的肯定。而对于爱情他却处理的不够成熟，对于自己的继母还心存旧情这需要多大的爱呀，而对于这种爱自己又没有勇气做指向，当杜筠清说出“你跟我走你会后悔的”之后竟然问“我该怎么办”，这种放不下却有不愿抛弃其他的爱显得那么不成熟，当然这正好与其所经历的事情成正，生意上多年积累，经验上自会有经验，而对于爱情尤其开始就是这种苦爱却是无从下手，只能伤人伤己！康三爷这个人物最丰满其实出现在结尾，国民革命爆发，朝廷要倒，朝廷的钱已不是钱百姓大量挤兑现银，而债务人早就携款而逃，这时该如何抉择，三爷给出了答案“我们的信誉是百年存下来的，得民心者得天下”，别人欠我的我可以不要，我欠别人的倾家荡产也要还上，这就是晋商！而三爷也因此成为了真正晋商的典范，当他将满满的白银从地下挖出时，那两个字告诉我们他没有背弃祖宗，没有破坏规矩，他继承了康家的意志更是晋商精神最好的贯彻者！
本片塑造人物虽不是出类拔萃，但却匠心独运，而且片中人物本身就是一个个鲜活的故事，他们神形兼备，让人映像深刻，每一个人物都是一个故事，每一个人物都代表一种人性，人物好刻画，精神却难把握，从这个角度看，《白银帝国》无疑是成功的，他塑造的虽是一个整体，但这些整体中的每一个个体都表现着不同的晋商文化，值得我们去学习考究。最后祝愿这部影片能在票房、口碑上取得双丰收！
整部片子看下来，当剧情重心不明确的逐一转变时，故事也就显得整体温吞无力了。而这时又不禁在想，这种温吞，是否是过于长线的影片拍摄与后期剪辑，将故事的风格和重心难于统一所致呢？逃出这部电影构筑的逐渐高开低走的两个小时，我们有太多的类似观看影视作品的机会去与之对比。人们要么拿那些故事为上的经典压死你，要么去放低姿态看同题材的狗血连续剧。就如同开篇城城说的“天地那么大，人怎么自处？”
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