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小兵张嘎看后感 第2页

更新时间:2009-12-29:  来源:毕业论文
小兵张嘎看后感 第2页
《小兵张嘎》这部电影讲述了抗日战争时期,生活在冀中 白洋淀的小男孩张嘎与惟一的亲人奶奶相依为命。为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮,奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下,而钟亮也被敌人抓走。为替奶奶报仇和救出老钟叔,嘎子历经艰辛,找到了八路军,当上了一名小侦察员。他配合侦察排长罗金保执行任务时,表现得勇敢、机智。
在一次战斗中,他缴获了敌人的一枝手枪,偷偷把枪藏进老鸹窝里,没有上缴。为攻打敌人岗楼,他伤未痊愈,就偷偷离开养伤的老乡家在归队的途中被捕。当敌人拷问时,他英勇反抗,坚强不屈。当部队攻打岗楼时,他设法在里面放火,发挥了很好的配合作用,最终里应外合,全歼敌人,救出了老钟叔,也替奶奶报了仇。战斗结束后,嘎子把藏在老鸹窝里的手枪主动拿出来交公,队长则正式宣布把手枪发给他使用。嘎子心满意足,便将自己珍爱的木制小手枪送给了好朋友胖墩。
故事情节:
这是一部很有特色的儿童军事题材影片。它通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写,真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。主人公一身“嘎气”,倔头犟脑却又聪慧勇敢。编导紧紧把握住分寸,不让他超出时代及儿童的特点,使之令人信服。具有含蓄和抒情意味的白洋淀风光,烘托出小主人公成长的环境与氛围。张嘎及片中其他几个纯朴儿童的形象,整整影响了一代小观众。本片导演手法纯熟,画面流畅而富有韵味,在同类题材的 电影创作中具有典范意义。
拍摄技巧:
影片一开头是一片黑黑的,并带着枪声开始的,钟连长偷袭敌人的炮楼受伤在嘎子家养伤。我想让现在看惯了彩色电影人们再次去看这部影片时,你会发现那时候摄影机真的很厉害。摄影机在处理影片光线的时候总是根据人物的思想感情,一切光影的安排首先是以人物为主,突出环境气氛也是为了烘托人物的感情,做到了情景交融,环境与人物相呼应。影片的构图精致、简炼,尽量防止和隐蔽一些繁琐的线条,力求人物和主要线条的突出。画面里的基本线条是雄伟有力的斜线,人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度,增加了嘎子敢于斗争的动势,构图的支点也是偏向一方的动势支点,给人感到前进的动态,唤起奋勇前进的力量。
当然影片最吸引人的还是嘎子形象,机智勇敢,又有些倔强,“嘎”得令人觉得嘎子这个人人物可爱。为了想要胖墩的那串鞭炮和胖墩比赛摔跤,最后这位倔强的嘎小子还咬了胖墩一口,为了出气还去堵人家的烟囱。在一次行动中缴了获敌人的手枪不上缴藏进一鸟窝里,最后炸了敌人的炮楼之后胜利归来,众人欢喜的场面,我想看过这部影片的人都会回想起来。 当然一部片子有好的一面,也会有不足的地方,那就是影片后一部分从张嘎被俘、审问到囚禁、烧炮楼一段,太经不起推敲了,看守他的伪军被表现成一个十足的大草包,嘎子倒油放火时,伪军竟毫无觉察,火势蔓延后,岗楼上的众多敌人拿一个孩子没半点办法,这样的敌人未免太愚蠢了,这既不真实,又削弱了嘎子的感人的力量,使影片留下了许多遗憾。不过人们还是把更多的目光转到了嘎子身上,这位可爱的,又机智的嘎小子,给像我这样一代的年轻人留下了很深的童年印象。
在十八章中,张嘎在“红眼儿”面前装疯,说自己要抽烟,“红眼儿”才不把他当成回事,把一根抽过的烟头给他,“红眼儿”哪想到张嘎竟敢把烟头放进“太君”的口袋里,弄得自己差点被肥田一郎吊梁烧死。
文化层次:
《小兵张嘎》结束了北京没有自产动画电影的历史,是第一部现实主义题材的国产动画片。
“中国文化经常被‘老外’戏说,比如美国制作的动画《花木兰》。美式幽默与中国文化有先天距离,有那么丰富的文化背景,为什么中国本土动画创作不景气?很长一段时间以来,国产动画片特别没市场,观众不爱看,做一部赔一部。2000年,我着手创作《小兵张嘎》时,就想嘎子的故事曾经深深地打动过我,希望也能打动新一代的观众。在北京电影学院这样一个崇尚个性的地方,我高唱‘红色经典’,是因为我坚信,‘红色经典’在中国永远有生命力,因为它与现实结合紧密。”
这部由孙立军导演的,由北京市委宣传部、紫禁城影业公司和民营企业共同投资的《小兵张嘎》已经完成近一年,还没有公映。孙立军说,这不是单纯赚钱的问题,还涉及到国产动画到底能占多少市场份额,今后人们还有没有信心给国产原创动画投资的问题。他说韩国的动漫曾经被日本占领,但经过韩国政府的扶持,已经缓过劲儿来,他希望我国政府能够给予动画行业更多支持。其实,《小兵张嘎》已经获得了广电总局投资50万元的资助,去年还获得了政府“华表奖”。但是孙立军的内心压力还是很大,因为就投资1200万元的《小兵张嘎》而言,孙立军希望可以做到两个亿的产业回报。“许多人都认为现实主义题材尤其是革命历史题材不讨市场的巧,因此,国产动画不是神话就是传说,现实主义题材创作成为空白。我认为,这恰恰是最大的问题――低幼化的题材缺乏感染力,缺乏创造力,缺乏有针对性的价值导向,也缺乏对市场的研究。如果做一个故事进入院线放映,故事本身必须具备影响力,题材要耳熟能详,有文化和伦理主导,有积极意义。爷爷、爸爸才有可能带着孩子进入电影院。”孙立军说希望《小兵张嘎》能有这样的市场影响。
事实上,6月份举行的北京电影学院动漫节上,《小兵张嘎》作为开幕式影片,原定200个孩子来看的小放映厅结果来了1000多人。根据观众调查,85%的孩子认为“非常好”,“愿意来看”;3%认为“一般”,12%认为“不错”。这个结果,给了原本忐忑不安的孙立军很大的鼓舞。
《小兵张嘎》是孙立军6年前的创意,辣年来,他和他的学生一共画了15万张画稿,动用了北京、上海、深圳等地的600多人的创作队伍,剧本修改了18次,投资总额共计1200万元。对《小兵张嘎》的重新演绎,孙立军说“嘎子是三代人心中的英雄,剧本改变太大了,观众不认同;没有创新,影片势必缺乏审美新鲜感。于是,力图在尊重原著的基础上避免了暴力镜头,同时加入时尚创作理念”。当然,“华表奖”授予《小兵张嘎》的理由之一,也是作品实现了“创新”。
首先是结构创新。在保留小说《小兵张嘎》原来经典段落的基础上再延展。比如原来剧中高潮是嘎子扔炸药包炸炮楼,现在改成烧火车,把铁道游击队里的情节引进。嘎子的形象更符合现代审美习惯,突出小英雄的顽皮、吃苦耐劳和节约等个性。在人物关系上,增加了反派人物牛队长,借助姜昆、黄磊等配音演绎矛盾冲突。同时,表演也有突破。与传统国产动画片表演程式化不同,《小兵张嘎》注重性格塑造,力图契合人物身份。
从1989年整个北京电影学院动画专业只有一位老师,到2006年动漫学院已有500名学生和28位老师,北影每5名学生中就有一个学动画,年轻的院长孙立军应该是一个能坚持的人、能创造的人。希望这一次,他的笑容也能坚持到最后。毕竟,验兵之日就在眼前。

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