浅析后现代主义艺术特点 第3页 后现代主义关心的不是价值观，而是一种叙事方式。虽然对世界不满意，但不是批判它，而是接受这个世界的荒谬并且按照荒谬把它进一步彻底荒谬化，以便在失去意义时获得快乐。后现代主义的一个重要语法是：对于现代事物x，你总能按照x自己的逻辑，把x最终变成一种连x自己都不愿意接受的东西，或者使x变成一个悖论。比如，把庸俗变得更庸俗，庸俗到大众都不好意思。所以，后现代主义艺术是前卫艺术，而不会讨好大众。周星驰的《大话西游》、Quentin Tarantino的“Reservoir Dogs”、Emir Kusturica的《地下》都是后现代主义电影，但不是好莱坞大片那种大受欢迎的电影，也不是纯艺术片。他们重视大众，却把大众的真善美“定义”改写为“问题”。这就是“解构”。后现代主义不是对某个理想世界的表达，而是对现代生活的现实描述，只不过它表达的是现代现实的悖论方面。后现代主义接近怀疑论。如Lyotard所言，后现代主义就是对元叙事的不信任。后现代主义不再有理想了，对于后现代主义，苦苦等待什么东西是一件很搞笑的事情。
后现代主义是现代的一个症候。就像发烧是感冒的症候，它以感冒为条件，但它确实是想克服感冒。后现代主义是没有制度支撑的表述方式，对一切制度和知识的怀疑，但不反抗。它以“认命”的方式表达了现代的所有困难。解构就是用充满创造性的chaos（混乱）去替代具有普遍秩序的logos（理性）。
说到后现代主义，有时候觉得它距离我们尚且遥远，有时候又觉得它就在眼前，因为今天我们说话总是要用到它；我们有时候觉得它的含义实在是混沌不清，有时候却能给出许多标志其特征的种种描述。对“后现代主义”的这种错综复杂的多义幻觉，我坚信只有我们中国人才有，而欧洲人在谈论这个问题的时候一定是不会出现什么感知分裂的。
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