作品通过对母亲的赞美，虽然只认识几个字都有难得的朴实、勤劳、善良的性格，指出自己的做人原则和母亲一样坚实的走好生活的每一步。又如《贩与乞》中：
一残疾少年当街乞讨，无人问津，偶见一卖枣妇女经过，妇女卸担，捧出大枣塞给少年，笑说“阿姨没钱”，见此，笔者三日不知肉味。
作者通过对前后两种人的对比来突出妇女的伟大，讽刺了当今社会相当一部分人的冷漠与无情，助人为乐的思想似乎也被他们抛弃的无影无踪，也无怪乎他们会视而不见了，而平凡的卖枣阿姨却出做来让人感动的事，这几个枣上是一种思想，是一种精神，他一下拉近了人与人之间的距离，笔者三日不知肉味实际上也是一种进步，他在思索愧疚，这几个枣给笔者的心灵进行了矫正，这也是短信文学的思想性在起着作用。他不仅仅是读者对作品的含英咀华和一时的思想情感的变化，更重要的是它对读者审美趣味精神气质以及人格规范都产生了久远的影响。
2.3.短信文学的娱乐性
短信文学的娱乐性是指读者在阅读完作品后而形成的一种自我解放和调节，短信文学是用手机传播的独特形式，篇幅短小精悍，这就决定了短信文学的娱乐性方便、快捷、立竿见影。如果要欣赏一部影片的文学性，你则需要到电影院去，而短信文学文学的娱乐性不是这样，只要你带上手机你可以随时随地感受到短信文学给你带来的快乐，短信文学的篇幅又决定了给你的快乐是瞬间的，就像有个人随时随地给你讲述着一个笑话或者生活中的其他趣事，如《老汉学外语》中：
老汉去国外儿子处小住。儿子忙，老汉闲在家甚是无趣，恰好隔壁老头想学汉语，两人比比划划聊得挺欢，外国老头很快就学会了一些常用语。月余，外国老头到北京旅游，逢人就说其汉语，可没人能懂。正纳闷中，有一人很惊奇的说：‘这老外会说我们金华语！’
读完这个作品接着而来的便是我们的笑，而这种笑话不需要理由，是对自己我的一种放松，短信文学的娱乐性在对读者进行一种解放的背后还有着一定的调节和启发作用。又如《竖笛》中：
新学期，全市中小学生每人分得一支竖笛，教育局布置收费，教师纷纷议论：素质教育多种多样，为什么要一刀切，全学竖笛？知情者道破天机：局长女婿就是竖笛生产者，教师们怨气冲天，校长却喜行于色：好事，好事！你想想，若是他生产钢琴，那还了得！
读者在轻松幽默中透出的是沉重的反思，反腐肃贪是每个人的心声，短信文学的娱乐性在现代人的生活中是不可缺少的组成部分，随着时间的推移和短信文学广度的不断增加，短信文学的娱乐性作用也会被越来越多的被人所接受，吸引着更多的人到短信文学中去调节，去放松！
2.4.短信文学的精短性
短信文学发展到今天速度是惊人的，但是每条短信只能发70个字这一状况没有改变，第一届和第二届短信文学大赛也是根据这个状况对作品字数进行了限制：小说，散文字数不超过210字，（以三条计），但是以70字为准，诗歌不能超过16行， 以8行为准。 然而正是短信息这种局限性造就了短信文学的一个鲜明的特点---精短性，作品的篇幅超乎寻常的短小，要想在有限的字数内创作出好的作品，并切创作出的作品还要有一定的文学价值和社会价值，这就对创作者提出了更高的要求，他们必须对作品进行仔细的推敲，仔细的揣摩每个字的含义，每个词用的是否恰当，作品的意境是否深远等等，做到用有效的篇幅表现出作品无限的内涵即作品的精髓，作品的这种短小精悍形成了短信文学自己的特征，最具有代表性的是作品《打工者的月亮》：
自流水线上/缓缓升起/你是一枚公用的船票/夜夜渡我回家
作者用短短的24个字把月下民工思想的感情刻画地淋漓尽致，柔情中有沉重的艰辛和无奈，又如贺澜起的《电影院》：
电影院是棵茂密的大树/我总能在树下等到你/我们并排坐在别人的故事里/动情处忘了自己/别人的故事总是一日千里/我们的故事却是千日一里/多想有一天/把世界感动成一个/电影院/让我们依偎在/自己的故事里。
作品巧妙的构思中有动感和静态的交织，有内情和外景的湖动，作品篇幅虽然很短，但创作者在电影院这一寻常的场所构成了不寻常的情感，所体现的意义是很深邃的。
短信文学的精短性是短信文学的独特性能，是短信文学区别于其他文学形式的重要特征，把握好短信文学的精短性有助于创作者创作出更多、更好、更精的作品。
3.短信文学的创新
3.1.短信文学的新结构
短信文学能以其独特的魅力屹立于文学的舞台上必然有其新颖独到之处，短信文学的写作模式和阅读习惯是以前文学中从来没有出现过的，虽然短信文学的体裁也分为小说，诗歌，散文等，但短信文学的却完全不同于传统文学的体裁。由于技术的限制每条短信息仅能容纳70个字，这就对文章的篇幅产生了影响，使得短信文学文章的篇幅比微型文学作品的篇幅还要小。篇幅的变化必然引起文章结构的变化，文章要想在尺幅之间传递作者的意图，表达作者的思想和见解，就要求作者在表达上开门见山，直奔主题，文章结构的密度也相应的加大。这是以往传统文学所