浅谈中国农村题材小说中农民形象 第3页 如果说农民作家赵树理多以中短篇的小说形式揭露农村问题，提倡社会新风尚；那么同时期的作家孙犁则更喜欢用短小精悍的篇幅、用散文诗般的语言刻画河北平原农村的战时生活。假如把赵树理的农村小说比成是色彩分明的版画，那孙犁的《白洋淀纪事》就好比色彩素雅的淡淡的国画，让人难以置信炮火洗礼下的农村居然如此诗情画意。（难得的是孙犁笔下并不刻意回避战火和硝烟的残酷性，而是敢于直面战争。其创作的革命乐观主义倾向尤为明显。）那“荷花淀”里健壮的女子，巧手如梭的编制着白亮亮的细密的苇席，夏天在白洋淀里飞快的摇着小船，冬天勇敢的撑着冰床，完成男人们份内的事毫无怨言；同时因为自家的“狠心贼”故意装出气鼓鼓的样子，扭动那矫捷的身姿。平凡普通的女子也许是借助白洋淀水的灵气，透露出农村妇女（村姑）特有的青春健康朴实无华。孙犁所塑造的农村年轻妇女的形象无疑具有农村式的朴素的美，这是他对中国农村题材小说的一大贡献。他所塑造的普通农村妇女形象，填补了农村女性觉醒史的空缺，从而充实了中国农民的成长发展史。
与赵树理、孙犁的中短篇形式不同，稍后的丁玲（《太阳照在桑乾河上》）、周立波（《暴风骤雨》）、柳青（《创业史》第一部）则擅长以长篇小说的形式来描述中国农村前所未有的翻天覆地的巨变。土地作为最重要的生产资料，在这里获得了最大程度的关注；作家们通过鸿篇巨著热情颂扬土地制度的变革，及土地革命、土地改革的实施。这种极力鼓吹政治路线、政策的举措，甚至以政治路线政策为准绳、提纲，进行公式化写作的倾向虽然有损于这些农村题材小说的文学性、艺术性，但这是由作者所处的特定时代的局限性导致的。这些作家代表作的共同点是：都塑造了革命中成长发展起来的英雄形象，意味着农村新生势力的蓬勃发展。尤为可贵的是，他们在塑造英雄形象的过程中注意到了英雄是逐渐成长起来的，是在与恶势力的斗争过程中成熟的，这使得小说更具有可信度和说服力。与此相对，他们也塑造了一系列生动的地主、恶霸等反面形象，将这些人放在没落的历史舞台上，通过他们的垂死挣扎揭露旧势力必然灭亡的历史命运；同时向人们告示历史不断向前的规律。也正是这些长篇小说，激起人民为理想而奋斗的豪情壮志，对未来的美好社会充满了憧憬向往和必胜的信心。梁生宝、梁三老汉、郭全海、赵玉林、老孙头等一大批苦大仇深的农民开始翻身当家做主人，他们打倒地主恶霸，分田分地，并开始齐心协力创立家业。新的农民英雄的形象开始矗立起来，昂首挺胸迈入新中国的火热建设中，为新中国摇旗呐喊、添砖加瓦。这些英雄式农民形象的塑造，宣告了农民不再是社会底层惨遭压迫却对自身的境遇无奈而麻木的不幸者，他们虽然各有各的遭遇，但他们都在战争中觉醒，从自发进而自觉地革命；他们可以拯救自己，甚至改变历史创造历史。“农民英雄”的创造者——丁玲、周立波、柳青对中国农村题材小说创作特别是长篇题材的创作作出了巨大的贡献。正是他们的努力，迎来了中国农村题材小说创作的鼎盛时代——优秀的作品、典型的人物形象几乎达到了后人无法企及的高度；随之引起了读者对农村题材小说的极大的阅读兴趣和对农村生活的前所未有的广泛的、自觉的关注。文学在这一特定的历史时期，开始积极的干预生活，发挥其政治功能。而中国农民勇敢忽略物质上的极大困难，积极走上奋起反抗自救的道路，寻找农村生活的新出路。
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