开拓网络文学发展新空间 第2页
学的看法：网络上的文学是一个面积很小,网络上的写手非常的年轻，他所受的训练也不高，所以你可以把他当作一个在田野间打着赤脚奔跑的小孩那样去看待,只要他有活力，只要他继续向前奔跑，我们就不要太过于苛求他跑步的姿势，或者是要求他一定要穿上鞋子，我想这会是一个比较好一点的态度。不管痞子蔡是为自己辩解还是为网络文学解释，总之，有一点是是对的，不管你喜不喜欢，接不接受，承认不承认，网络文学已轰轰烈烈地向你的生活挺进了。
1.1.网络文学的崭新定义
对于网络文学的概念许多人有不同的看法和理解,因为它背靠着“网络”,面朝着"文学',所以对于网络文学的定义莫衷一是.是仅仅限于某种前卫的,休闲的,聊天式的作品才酸具备了网络文学的气质?什么是文学,其本身就难以做出的明确判断,更何况是网络文学呢?网络文学出于网络,但是不属于网络,从《第一次亲密接触》问为网络文学标志的开始,至今不过五辣年的时光,但竟在这么短的时间内,网络文学完成了从生产到发展,并且掀起了一个高潮的过程,如今大大小小的文学网站,论坛,BBS林林种种的标榜着网络文学原创的出版物不计其数,后者屡屡等上畅销书的宝座,如菜智恒的《第一次亲密接触》,安妮宝贝的《告别薇安》等,前者则拿“榕树下”全球中文原创作品网站来说,不仅拥有着如安妮宝贝,宁财神,李寻欢,刑育森等一批元老级的网络作家,而且还有着如王朔,望安忆等这样一批传统文学中的知名作家,并且"榕树下'通过举办"贝塔斯曼杯'网络文学大赛来扩大影响,这说明网络文学已经成为文学的一种新兴载体,能够否认的是它并非是某些人口中的昙花一现。
但就目前而言,尚未对网络文学形成一个统一的认识,各家说法不一,到底什么样的文学算得上网络文学,有必要做一个概念上的区分,目前有两种观念比较受人肯定:一种认为网络文学是通过网络发表和流传的文学;另一种是则将它定义成为描写网络生活,网络文化的的文学.但目前这良种观点都有不当之处：第一种观点，是从形式的角度来看的，在逻辑上缺乏严密性。比如说，现在有很多的报刊杂志都有自己的网站，那么它们将已在报纸杂志上发表过的文章在网站上重新发表，按此种定义来衡量，也应当被看成是网络文学，这显然是不对的。第二种观点，是从内容的角度来讲的，将网络文学看成是写网络的文学，这未免将网络文学定义得过窄。时至今日，网络文学已经逐渐脱离了早期网络文学等于网络故事的阶段，描写现实生活的倾向越来越明显。象安妮宝贝的一些作品，如《七年》、《暖暖》、《七月与安生》等等，反映的都是和网络无关的现实世界里的人物情感纠缠与生活经历，而这些作品都是被看成为网络文学的。
由此，我们可以看出，网络文学既不是网络上的文学，也并非写网络的文学，而是一种介乎二者之间的文学样式。而在大多数网民头脑中，有着这样一个约定俗成的定义，那就是“以《第一次亲密接触》、《告别薇安》、《旧同居时代》为代表的，反映网络人物和网络生活的一类作品。这些作品直接在网络上发表，作者都是网人”。他们大多依恋于网络的虚拟世界，在写作态度上，带有末世的孤独感和浓厚的私人化色彩，对现实感到厌倦；在题材上大多涉及情感纠葛与自我生活再现；作品中的人物，心理活动肤浅，性格上没有着意的刻画；语言上飘忽不定，文字忧郁凄婉；行文格式上则以句号居多，独句成段普遍，且很少有长句和句群。
虽然，网络文学至今还没有统一的定义，但我们可以肯定的一点是，网络文学离不开一点网络，必定以网络为媒介。而网络在这之中，扮演了传播手段或被描写的角色。这一点，正是网络文学与传统文学在形式上的重要区别。没有了网络，网络文学无从谈及，更谈不上有如今的繁荣兴旺了。
1.2.网络文学的全新面貌
虽然网络文学在自身还没有一个统一的的定义下生存，并且有着不断发展,欣欣向荣之势,网络文学似乎还暗示了某种前卫的风格,俏皮的表达,无所顾及的言语驰骋,某种叛逆性的情感的自由扩散,以及某种创造文学新世纪的野心,目前,非线性的多媒体网络文学即将成为一种独立的文学作品,那么网络文学的到底有何新颖之处呢?
从网络文学的创作与接受的交流环节来看,相对于等级森严甚至过于陈腐的传统文学机制。网络造就了一个“新生代”写作集团的冲击和展示自我的平台。网络文学剥夺了权威对话语权的独享，边缘的声音可以发言了，借助于某种网络特有的民主重新分配话语权。这就不同于传统文学的对话,你出一书我出一书来进行互相对话,现在在网上就不用这么烦琐,不受字数,金钱和社会主流的限制,即使你说一句话都可以发表.与此同时,又能给作品带来新的血液,作品也能够随之一点点的完善.当然，这种网络式的众语喧哗，究竟能够在多大程度上保证真实的民主，这是另一个值得商榷的问题。
网络文学作品的发表阻力为零。网络文学在“创造作家”作家的程序上引入了完全不同与传统纸媒体的游戏规则。不管出于何种动机，一个网络写手将其作品往网上的公告板（BBS）一贴，便宣告了其作品跨越了审稿、编辑的程序，直达发表的阶段。享受没有人“把关”快感甚至使一些网络写手可以将作品先往网上一贴，然后再慢悠悠地逐句修改。编辑的冷漠挑剔或出版商的审慎评估都已成为手工时代的逸闻趣事。网络时代就是让作者与读者直接见面，发表的周期便是花几秒贴一个贴子的时间。
网络文学的创作体现了整整的创作自由。网络文学上的作者写作,在望上发表,几近摆脱了实用功利主义的束缚,因为没有稿酬,他们不在以赚钱为目的,没有触犯的关于每他们不必为社会意识形态做左右,因为大多数人不用实名,功名似乎也与他们无缘,他们不过是率真的写出对生活的感悟,由他们自己有的情感的驱使,由着他们对文学的个人理解,毫无顾及的写出他们的真性情。
网络文学的"超文本'协作拓展了文学创作的的最大空间。它不同于传统文学的创造模式,传统的文学文本因为是某一个作家的个体创作，所以它一旦创作完成，文本的结构也就被固定了下来。读者的欣赏和解读虽然可以对此“再创造”，但这种再创造是在文本之外的，也就是说读者不可能改变原来的文本结构。网络文学的“超文本”与此截然不同。在网上，第一文本的诞生并不意味着它定格，他人完全可以不受第一文本的限制，可以利用现有的剪接和拼贴技术，在第一文本的基础上加以无限制地加工和再创作，有人戏之为“最终使你根本认不出这个‘孩子’与自己有什么‘血缘’关系”。在这个过程中，也就无所谓“作者”和“读者”。只要你参与到这个过程中，你既是读者，也同时可以成为作者。与网络文学的这种交互性特征相比较，传统文学再怎么具有开放性，也远不能及。艺术活动一旦人人都想参与，也人人都能够参与，那么，从某种意义上说，这又正是真正的艺术活动,并在活动的同时促进艺术走上更高的阶梯。
2.新媒体给网络带来生机
第四媒体(因特网)的新兴发展,给网络文学带来了新的生机,第四媒体作为一种新媒介,有着与传统媒介截然不同的新特征,网络媒体决定了网络文学的全新艺术特征，与此同时,也给网络文学带来了春天。
2.1. 形象手段的多媒体方式
单媒体的文字是传统文学的主要形象表达手段,作者只是用单出的比划符号进行艺术的想象和创造,而读者只能通过单纯的文字信息来理解作品,解读作品.而传统文学只是以单媒体方式作为读者与作者之间的沟通的桥梁,网络文学则不然,他是通过声音媒体和和图象媒体对作品进行全位立体性包装后以文字媒体为主的解读方式,这种崭新的形态虽然仍然一语言媒介为主题,但是可以通过形象的美妙音乐或是加上色彩绚丽的的照片和图画在辅之以美观大方的字体符号以及艺术的排版和构图,这样就大大家强了网络文学的艺术魅力,可以是读者有置身于听觉视觉等感官
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