古龙武侠小说的创新 第3页
小凤学的是八卦掌还是形意拳？不知道。我们只知道他对付任何东西（拳头、刀剑、暗器等等）都只用两根手指轻轻一夹，只知道“没有任何东西能够形容这两根手指的速度”。其他的东西，你自己想去吧。所以古龙重在写意，而且是大写意，而非工笔（像白羽，平江不肖生这样的就是典型的工笔）
古龙就是凭着这手写意的绝活把一些大高手的气派写活了。象李寻欢，刀即是人，人刀一体，超凡入圣的武功中焕发着伟大人性的光辉。这就是一流武侠小说作家比二三流武侠小说作家高明的地方。对互相敌对的真正的高手，古龙一定要在他们的生死相拼之外写出他们之间的相互的尊敬与理解。古龙写反面人物，不仅超过梁羽生，甚至在某些方面也超过了金庸。《血海飘香》里的妙僧无花，杀人如麻，但风度气质俱是极品，琴棋书画无所不精，而且深得佛门三昧，临死前仍作拈花微笑状，给人这么一种感觉，似乎真正的高手是注定要超越善恶的界限的。
在武侠界，这就体现为“古龙体”大行其道，势不可挡。一直到今天，我们看看国内的主流武侠杂志，看看“榕树下”的武侠专栏，再看看这几年颇受好评的一些武侠写手，那种浓烈的古龙味道简直是迎面扑来，无所不在。可以说，今日之武侠界，已经是古龙的天下了。这实在是很令人沮丧的一件事。古龙作为一种风格是令人赏心悦目的，但作为唯一的一种风格，那就太让人倒胃口了。填补了金庸之后的空白，古龙功不可没，可是使中国武侠小说走上空洞化、单一化的道路，古龙又有着无可推卸的责任。
为什么会出现这种情况？因为古龙的小说容易模仿。为什么古龙的小说容易模仿？因为古龙的小说很“空”，很“轻”，很“薄”。不需要太多的生活积累，不需要人生的历炼，不需要丰厚的文史积累，不需要真实的细节，甚至连武功套路招式都不要了，只要一些玄而又玄的“无招胜有招”，一些无休止的分行写作的对话就可以了。这是很讨巧的。但是如果武侠全部都是这样的话，那就会越来越苍白、单薄下去。
虽然古龙给我们树立了许多为了武学的更高境界而痴迷而执着的人物，但是那种境界我们只能凭想象按照自己的幻想来构筑，但是透过幻想，我们看到的则是真实的东西－－－主动地追求自己的目标，而不是被动地被外物外事所左右。天下有几人能真的这样？我们做不到他们所做到的，因为我们不是他们，但是我们可以有和他们同样的心，同样的执着，同样的奋斗和努力。
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