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月满轩尼诗观后感

更新时间:2010-4-3:  来源:毕业论文

月满轩尼诗观后感
《月满轩尼诗》涉及到好几种不同的爱情观:如同小天使将爱神之箭射到每个人的身上,让爱情这种奇妙不可知的感觉化成一种可以倾听的语言。如张学友饰演的阿来和汤唯饰演的爱莲。他们都活在了父母的“庇护”和压力之下,片中阿来的一个梦尤其表现了这点:张学友在梦中被死去的父亲从监狱带走,走过旁边的牢房时,猛然发现爱莲被关在里面。这正是同罪相囚,同病相怜。没有什么特定的约会,两个人只是在应该相遇的时候相遇了,而正好他们在一起时可以放开心扉地交谈。《月满轩尼诗》的台词要比《亲密》要多得多,但每一句台词都值得玩味。阿来和爱莲第一次被强制性约会时,阿来对爱莲说:你有一颗蛀牙哦。爱莲实际上并不了解自己有蛀牙。我们可以将蛀牙理解成爱莲本人的心理状况和爱情观,她与阿旭的爱情无疑是一种过于浪漫,过于重视最初相遇一时的感觉。爱莲寄人篱下,她也希望有朝一日可以独立,也希望未来的他可以给她有安全感的完整的家。阿旭没有这个能力,爱莲于是有了“蛀牙”。片尾,爱莲向阿来展示一口好牙,对他说:我没有蛀牙了。可以说,优秀的台词让电影熠熠生辉,但如果没有优秀的表演,好台词也会被平庸无力的表演消耗殆尽,成为故作姿态的忸怩作态。幸运的是,岸西有了他们:张学友、汤唯、鲍起静等。

  两个人或者三个人以上的场面时,基本上就是在室内空间里小范围地调度,构成戏剧冲突主要依靠对白的魅力。但一个人的场景时,岸西使用长镜头来让演员在镜头下尽情释放。爱莲感到自己的爱情观不能被大家所接受时,很难过地走上了天桥。这是特写,没有环境声效,只有一段配合伤心情感的音乐。爱莲站在那里,就这样,眼泪慢慢地流下来。没有其他镜头加以辅助,纯粹是构图很紧凑的特写,但长达半分多种的镜头让观众有了更多时间来感受角色的情感,阿来也有同样的独角表演的机会:有趣的是,虽然镜头主体是阿来本人,但影片中他却是被前女友找去拍时尚照片,扮演一个囚犯作为照片主题的其中一个元素,这就相当有趣:场景中的阿来应该是次要的,但岸西的镜头一直捕捉着阿来满脸不爽的表情,这既制造了喜剧气氛,又用了囚犯这一符号暗示了主角所处的无奈处境。这与前文提到的阿来所做的监狱梦是一种呼应。

  另外,值得一提的是,这部电影的粤语对白非常“盏鬼”(相当生活化和好笑)。国语版的对白显然被“普通话化”,这也是港片国语版的一个毛病,总会刻意地隐去原来本土化的特征,而加上更大中华话的对白。别说原汁原味了,这就等于不是岸西的编剧,是配音工作者的自己的意淫。有可能的话,建议看粤语原版。

  《月满轩尼诗》能让张学友的粉丝们大呼过瘾,能让汤唯的影迷感动落泪,能让关心香港电影的人长舒一口气。对于岸西而言,可能有时候坚持比改变更可贵。但是,我还是期待在她的下一部作品看到更多的创造性。
 没看《月满轩尼诗》之前,相信很多人和我一样,以为片名和某洋酒沾亲带故。其实轩尼诗是是香港的一条著名老街道,和北京的珠市口、牛街一样,承载并见证了整个城市的变迁,这样的街道充满了无数鲜活的市井故事。

  《甜蜜蜜》中有缘无分的恋情,《男人四十》中无疾而终的师生恋,再到自己执导彼此疏远的《亲密》,“金牌编剧”岸西眼中的情感,从来不是一帆风顺,男女主人公在现实压力中左右不定,就像咖啡般甜蜜和苦涩形影相随,浪漫和无奈若即若离。而这一回,《月满轩尼诗》一改她的作品对感情的悲观态度,演绎了一出轻松的都市爱情小品,幽默活泼又富有情趣,甚至还有淡淡的温馨和乐观,没有咖啡的苦涩,犹如一杯布丁奶茶,有点甜又有点Q。

  剧情本身很应景,说简单了,就是“剩男剩女相亲史”,安居男阿来男大当婚,倔强女爱莲女大当嫁,双方家人创造机会努力撮合,可惜两个人并不感冒,一个心不在焉漫不经心,一个心有所属打扮成村姑,彼此不来电。

  如果让好莱坞来拍,接下来一定是欢喜冤家俏佳人,有情人终成眷属的套路,而导演却没有把注意力放在这里,虽然有两个人阴差阳错交往,彼此加深了解的过程,但电影的视角是以阿来展开,围绕着阿来和他身边的人,为我们描述的是一个男生如何身心成熟,真正长大成人。

  阿来可不是什么好的相亲对象。他被姑妈溺爱,痴迷侦探小说,活的没有原则,因为赖床没有见到爸爸的最后一面,会迷糊到记不住妈妈的年龄,情愿做前女友的备用胎,可以说只是一个长不大的老男孩,压根不会想什么责任、奋斗、努力之类的词……四十多岁的人,却只有一个孩子的心理年龄,看似不可思议,却折射出这个时代的逃避情绪,阿来是个例,但是害怕去爱,害怕承担责任的男男女女却比比皆是。

  影片并没有画蛇添足的交代爱莲对于阿来的变化影响多大,只是用一个又一个的细节如共同的爱好,默契的言语,类似的反应,表现出两个人多么合拍,所以阿来的成长看似一夜长大,其实是他与自己较量中蜕变的过程,爱莲和前女友的比较是治病良药,母亲的意外入院成了催化剂,让他明白了什么是他应该珍视和珍惜的,对症下药所以很快长大。表面上讲述的是寻找爱情,放大的是一个男人的迟到成长,这样的成长或多或晚都会发生,20岁并不早,40岁也不见得晚,但却是因为爱和责任。

  阿来和他周围的人,就是香港市民的普普通通的情感生活,无敌泼辣臭美的妈妈,处处留情小气的青叔,闷骚善良的姑妈,在鲍起静、李修贤、朱咪咪等一群老戏骨富有生活喜感的表演下,极富喜剧色彩和生活气息。

  看过的人会觉得整部电影很香港,除了以平凡小人物的切入点,影片很注意表现出地域特征,尤其是对香港的市井文化细致入微的观察,比如张学友和汤唯心照不宣的“压马路”,跟随拍摄中,湾仔小吃,三联书店,打折的品牌服饰,——形形色色的店铺进入镜头,这样的气氛像极了我们每天路过的街道,却具有特别魅力,让人觉得异常亲切,而这是这个故事赖以生存的基础和前提。

  不得不提到汤唯,她在这部戏的戏份并不是很多,甚至有点缺失,但把爱莲的宁缺毋滥、倔强又活泼的小性格,演绎的恰到好处,两年的时光只是让她变得更加的从容和淡定,感情也是这样,不管是沉寂,还是沉积,最重要的就是自己想要什么。

  阿来和爱莲又在茶餐厅遇见,谁也不知道两个人会怎样,但是不管怎样,他们俩一个不再会没有责任心,一个不会将感动当做爱情,相信他们会找到属于自己的圆满。

  虽然《月满轩尼诗》还称不上尽善尽美,但是足以看到香港电影的精气神,即小人物赖以生存的智慧和环境,而关注本土文化和本地人才是香港电影接地气的做法,比很多华而不实、虚张声势的大片更让人看到香港电影的未来和希望。

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