周邦彦词辣丑分析
形神兼备，浑化无迹——周邦彦词《辣丑》浅析
周邦彦字美成，号清真居士，被誉为“词匠”，生活在北宋中后期。周邦彦年轻时聪 明，博涉百家书，但疏隽少检，不为乡里推崇。元丰初年，他以布衣自京师游太学。在上 太学时，向皇帝上了一篇7000多字的《汴都赋》，宋神宗异之，命李清臣读一遍，将周邦彦提为太学正。周一生对政治不感兴趣，对新旧两党都无所依附，所以一生没有什么大的起落。他的词也就没本文源自辣文论文网有那种感伤忧虑之气。
历代词论家给予周词极高的评价。《白雨斋词话》“词至美成，乃有大宗......自有 词人以来不得不推为巨擘”，“理法之精，千古词客自属美成”；刘熙载在《艺概》中称 “美成词最精审”；明·王世贞称“美成能作景语”；清·周济认为周词是“清真集大成 者也”。
正单衣试洒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问谁家在？夜来 风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃溪，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使 ，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无 极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红 、尚有相思字，何由见得！
王国文曾评价：“苏轼《水龙吟》，既尽物志，且尽人情。咏物咏人，浑化一体。” 周邦彦的《丑》这首词也达到了这种意境，且章法更精严、细密。
词的上片写春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。
“正单衣试洒”第一句，曲入，先不写花，而是从词人自己的处境写起。“单衣”点明天 气、季节，这个季节正是蔷薇凋谢季节，“酒”本是消愁之物，“试酒”见出词人心中隐 然有一丝愁绪。“怅客里、光阴虚掷”，“怅”，作者作客他乡，怅大好春光虚度，落花 惜春之情已包含其中。客中惜春，客情与惜花之情交织在一起。“愿春暂留，春归如过翼 ，一去无迹”，承接“光阴虚掷”而来，对比进行具体说明，从“怅”到“愿”有一个心 理过程。“愿”是“怅”之后要求的一种心理补尝，但词人没得到这种补尝。到这里花还未出现，词人采取“剥笋”笔法，从外围层层剥笋。春去之快且尽，一点痕迹也没有。这 三句主要表达春去之快之尽。“愿春暂留”使得这三句在全文之中有一层转折，行文上多 了一点波澜，多了一层惜春之情。“为问谁家在？夜来风雨，葬楚宫倾国”，承接“一去 无迹”而来，春的归宿究竟在哪里，词人在这里进逼一层，有问春、寻春的意思，留春、问春、寻春，惜春之情一层进一层。“为问谁家在？”用问句把笔势提起，行文又多一层 波澜，“家”照应前面的“归”。树上的花已无迹了，“家何在”指已落之花。“夜来风 雨，葬楚宫倾国”，是对“一去无迹”的具体说明，夜来风雨，故春归速。“葬”故无迹 ，见出词人浓重的惜春、感伤之情。“楚宫倾国”本指美人，这里借代指花（也是巧妙用 典）。到这里，春又具体一层，但仍然用人代花，花的特点还未见。“钗钿堕处遗香泽， 乱沾桃溪，轻翻柳陌”，具体描写“葬楚宫倾国”，以花钿委地比喻落花的零杂，这是明 承。“香泽”已有花的香气，开始由借代体向本体过渡。“乱沾桃溪，轻翻柳陌”，暗承 “葬楚宫倾国”，直接咏花，用本物体，而不再阻隔，到这时才具体写到花。“乱点”— —零乱，“轻翻”——漂泊，落拓之形，这几句写出了一派落英满地，残红遍洒的景象。 “多情更谁追惜？”作者又问一个问句，“追惜”是问春、寻春之后的必然反应。这一句
是倒文即“更谁多情追惜？”“更谁”有两层意思：①我追惜；②除我之外，没有人追惜 。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂、冷静。 “叩”既准确又生动地写出了蜂、蝶触窗短促有力的特点，同时也写出了一种殷情追惜之 态。
以上是上片，在上片歇拍时，写到了词人多情追惜，过片则承前写追惜。
“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，写花落尽后东园冷静，孤寂。“东园”指诗人单衣试酒之地 ，也是蔷薇花所生之地。到这里，我们知道了诗人单衣试酒是在蔷薇花落的东园，将诗人 与花置于同一环境之中，诗人与花在处境、心灵上有相通之处，“花惜人，人惜花”。“ 渐蒙笼暗碧”，写叶颜色变深，“暗”——深，颜色变深厚，“渐”，见出一种过程，春
渐渐过去了，夏天来临了。“静绕珍丛底，成叹息”，写词人的追惜，“静”见出独自一 人静绕，这是一种寻求、留恋、思索，诗人似乎还在寻找春的痕迹，又仿佛在寻找、回味 春，寻求、留恋、思索之后，只能叹息一声，有一种“无可奈何花落去”的惋惜之情。“ 曾”，说明了感情逐渐形成的过程，见出感情是实在的，真实的。“怅—叹息”反映词人 感情发展的层次和过程，“怅”是种泛泛的、淡淡的、模糊的惜，追惜还带一点希望，“ 叹息”则完全绝望。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，这几句将蔷薇作拟人化 描写，“故惹”是一种有意的行为，见出蔷薇寂寞难耐；“行客”指词人，词人重复自己 的处境，为下文抒情服务。“长条故惹行客”是因为有许多情要诉说。“牵衣待话”，写 得逼真，指亲近关系的人。“似”、“待”见出蔷薇只作一动作，“话别毕业论文http://www.Lwfree.cn/情”是词人的想 象，诗人为什么一看到牵衣的动作就想到别情，这与词人特定的心境有关。“别情”，蔷 薇枝对花有难舍难分之情，有一种“花惜人，花惜花”之意，这几句的描写从摹写物态讲 ，十分逼真。“残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”，这几句也是写 追惜活动。“强簪巾帻”，诗人拾落花戴在头巾上，“残英小”，尤不忍弃之，更见出词 人惜花、爱花之情。这几句凭借几朵残败的落花，追想盛开时节的蔷薇。“终不似”在句 意的转折中，包含了词人追惜之中的叹息。“钗头颤袅”，是词人对自己妻子的想象，可 能是对妻子某次葬花之后的情境的联想。“漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何 由见得！”这几句表面是追惜落花，希望落花不要随水流去；从深层含义看，水中漂流的 落花引起了词对“红叶题诗”的联想。那漂零的落花恐怕也有想思之情，“红叶题诗”的 典故有一箭双雕之意，既写了追惜春，又写了对妻子的思念。
以上是下片，主要写对蔷薇花的追惜与叹息，在追惜落花的同时，把自己的客中情思 有机地融合进去，两种情感交织在一起。下片的客情较之上片，是比较清楚的。
总的说来，这首词构思上将惜花之情与客中之情融合，既是花形神兼备，同时使词内 蕴丰实、深厚。章法严谨、细密，全词可以分析出许多层次、波澜：上片四层，单线发展 ，环环相扣，层层进逼，波澜叠起；下片四层，发展线索不一，分枝型发展。全词层次虽 多，针线细，且纵横旁正，曲直顺逆变化不断，但却又井然有序，文气流畅，缜密精严。 全词还用比喻、拟人、借代等修辞手法，使花人连成一体，浑化无迹，惜花这个表面线索
贯穿始终，万变而不乱。另外，本词语言典雅精丽，下字有法度，融化了不少诗句、典故 ，显得浑厚和雅，充分反映了词匠的深厚的文学修养和高超的文字技巧。