宫崎骏《千与千寻》与今敏《千年女优》的艺术风格
日本动画界的宫崎骏与今敏，一个是在童话般柔和的气氛下抒发自己对社会的情感和态度，一个是游离在现实与梦境中吐露自己的精神和信念，两人的作品《千与千寻》和《千年女优》可谓同时获得日本文化厅年度动画大奖并分别获得了许多世界级的电影奖项的代表作。而两人的艺术风格可谓大相径庭，无论是人物设定、场景设定还是色彩设定上都融入了深刻的个人特色，以形成自己独特的电影魅力。
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宫崎骏和他的吉卜力工作室在日本可谓是家喻户晓的吧，在其他国家他的作品也是为大部分人所熟悉，真实感十足的场景描写，平实又极富特征的人物，童话般的叙事方式，大气的音乐制作共同成就了宫崎骏式的动画电影王国。《千与千寻》的非凡成绩也是情理之中的吧。
相对的，今敏在日本众的动画制作狂潮中算是独树一帜的代表了，一直处于不温不火的状态，凭借着自己对于“动漫”这一领域的热爱和理解，加上对于电影艺术的独特视角诠释着自己的精神世界。高精度的分镜头绘画，个性十足的人设，考究的背景，不亚于好莱坞电影的拍摄方式，最具个性的应该是与历来动画电影划清界限的现实性。今敏的动画是梦境中照映的现实现实中融入的梦境。第一次完全资助创作的《千年女优》该算是他的典型代表了。
在此主要以《千与千寻》和《千年女优》为主要对象，发表对于宫崎骏与今敏的动画电影在艺术风格上的见解。
1，人物设定。
宫崎骏在动画中的人物设定在风格上几乎的没有多少太大的变化，写实而不失童话风格，可能是面向的观众层次的原因吧，宫崎骏式的人物总有一股柔和的气息，《千与千寻》中还登场了大量的妖怪角色，生活在油屋里的众多“生物”在造型上都带有大量的日本民族风格。例如：白龙，穿着非常典型的日本传统服装，发型也是日本小孩特色的一刀平，颜色也是在以龙（河）为原型的基础上采用柔和清理的色调，极富童话气息。再比如汤婆婆，比例失调的身材，鹤发鸡皮，总是散发着阴险的气息的大眼睛，鹰钩鼻再加上老款的欧式套裙，简直就是所有童话故事里巫婆的典型代表。
再说说今敏，有过漫画创作经验的今敏在人物设定上自然也有自己的风骨。今敏作为一个动画监督却总是深入的参与到动画制作的方方面面，包括人设。在今敏的世界里登场的人物都非常写实，甚至有点欧美漫画的味道在里面，当然也没有欧美漫画那么夸张的肌肉和英雄气息，现实的仿佛真是存在一般。为了让人物看上去更为真实，他甚至会带领员工“实战”，亲自穿着动画人物的衣服研究轮廓和效果之类的行为很让人动容。在《千年女优》中女主角千代子在各个不同的年龄层的不同形象充分体现了这种现实感。
2，场景设定。
两人在场景上对细节的精益求精实程度在是不相上下，也正是这些精致的场景让他们的作品更凸显作品本身的气势恢宏。 毕业论文http://www.751com.cn
宫崎骏在制作动画时一直坚持手绘创作，虽然也运用CG数码技术进行渲染，但是宫崎骏的场景制作团队的手绘功底也着实令人乍舌了。《千与千寻》算是宫崎骏目前所制作的所有电影中在场景上最为华丽最为精良的作品了。古色古香的日本民俗文化和西方华丽神秘的巴洛克风情以一种不可思议的角度融合在主场景油屋中，却丝毫没有任何突兀的感觉。充满怀旧气息的大浴场，完美的西式建筑，仿如西方工业社会初期的作坊，行驶于海中的电车……在千寻的世界完美融合，充满了童话气息但却让观众感觉无比真实。另外，宫崎骏的动画场景中非常重要的组成部分----那些形形色色的风景。自然风景一向是动画电影不可或缺的重要组成部分，宫崎骏的作品里对于风景的描绘的精细程度和真实程度是受到大家的一致肯定的。虽说《千与千寻》中的大部分场景都是幻想世界的产物，但是大部分的场景还是有参考现实中拍摄的照片，然后精心绘制出来的。所有的场景除了真实感外，都透露着一股童话般柔和温暖的气息，这也是众人在评论宫崎骏先生的作品时总是与“童话”二字分不开的原因之一吧。
对于最初在动画领域的工作就是与场景相关的今敏来说，对于自己的作品在场景上的表现应该是更为苛刻的。今敏的所有场景中最大的特色就是现实性。场景的绘制中经常使用在采景时所拍摄的照片，在分镜稿中的背景部分一般也是今敏亲自画的。“不管是人物还是背景，若是不能让人感受到其中岁月的痕迹，那么绘画本身也不会有什么深度，自然也不会有什么真实感。”这一直是今敏创作时的态度。能让观众深切感受到动画作品中的故事便成了其重要作风。《千年女优》中通过千代子在现实与电影的世界不停转换场景，包括日本的多个历史时期的景象，就像潮水一般涌现在观众面前，行云流水，干净利落。根据不同时期的不同背景展现日本实况，简直就像历史剧一般大气恢弘，所有的场景都深刻的体现着那个时期该有的风情，真实得仿佛触手可及。《千年女优》中出现的各个时期的场景也可谓日本发展史中的代表了，民族感十分强烈。
3，色彩。
色彩的运用是一部动画电影成功与否的关键，恰当的色彩能提升影片的质量，烘托故事氛围，帮助观众判断影片所蕴含的情感。宫崎骏的电影总是充满了明丽清新的色彩，《千与千寻》自然也不例外，大面积的蓝绿色调使得整个世界观都变得宽广大气，但又处处吐露着轻松的童话氛围。《千与千寻》的世界主要围绕着油屋展开，宫崎骏与其制作团队可谓是花了大量心力用来描绘油屋的各个方面，其中油屋在色彩方面的选用上用华丽来形容并不为过。大浴场部分使用了大量的日本传统建筑常用的红色，彰显其民俗气息，整体偏暖的色调烘托浴场热气腾腾的氛围。汤婆婆的住所的色调在很多时候都偏暗一些，无处不彰显着汤婆婆阴险贪财的巫婆本质。虽然电影中有不少以暗色系、冷色调来强调情节紧张的场景，但是大部分的时候，《千与千寻》的主色调还是非常明丽的，柔和的主色调恰如其分的使得影片中大量的对比鲜明的用色不仅不唐突反而更衬托整个世界观的童话气息，紧张激烈息又不失浪漫温情。大量清丽明快的用色，使整部动画到处都溢满了宫崎骏为孩子们所描绘的浪漫气氛，足以使大人们也为之动容的温暖情调。每一秒钟的色彩都彰显着自己的生命力，无愧于“成人式童话”之名。
在艳丽大胆与灰暗浓重的巨大反差中来去自如的切换，是今敏的动画电影在色彩上给人的最直观的印象。今敏的作品总是有着一股浓厚的怀旧感和生活气息，正如他对于动画与电影的感触。今敏的动画色彩洋溢着一股浓重的法式电影的惊艳与柔情。《千年女优》中通过千代子的演艺事业发展史，以一种神奇的角度窥视了日本的多个重要历史时期的人间冷暖，影片的色彩跟随着镜头的转换，在巨大的反差之下有着独特的合理性和现实感。《千年女优》里有非常之多的回忆镜头，切图角度大多是偏灰的色彩，浓厚的怀旧气息，简洁明了。但一进入千代子演艺过程之时，又马上转换成了艳丽的暖色，特别是红色系，今敏似乎很钟爱红色这种浪漫又热情的颜色呢。千代子所演绎的角色在色彩上根据镜头的快速切换，很多的时候对比和反差是相当巨大的。场景时不时又跳回现实中老年的千代子，此时的色调依旧明艳，但更多的是柔和的气息，看着年老体弱但很精神的女主，总有一种感动的情绪萌生。今敏很擅长利用优秀的镜头转换使原本对比强烈的色彩在影片中变得流畅自然，完全没有不合理的问题。
不同的导演有着不同的世界观，不同的表达方式，不同的艺术风格。他们竭尽全力的向世人表达着自己内心的世界和精神境界。但有一点是相同的，他们都努力的寻求观众的认可，努力给所有观众带来快乐，当观众从电影院出来之后还能回味下刚才看过的电影，然后有点感触或想法，作为导演应该会觉得幸福的吧。宫崎骏如此，今敏亦如此。愿这份情怀与浪漫永不变质。
主要参考书目：《动漫影视作品赏析》《动画场景设计》 杂志《C彩绘》第12期，第25期