孟京辉是当前亚洲剧坛较具影响力的实验戏剧导演，中国当代先锋戏剧的领军人物之一。他以独具个性的创造力，多元化的艺术风格，拓展了中国当代戏剧的新局面。他执导的1987年上演的《犀牛》、1999年的《一个无政府主义者的意外死亡》、1999年的《恋爱的犀牛》、2005年的《琥珀》等都引起了强烈的反响。其中，1993年编剧、导演，由中央实验话剧院演出的话剧《思凡》参加93'中国小剁场戏剧展演暨国际研讨会，获“优秀导演奖”；2012年推出的新剧《活着》斩获2013壹戏剧大赏“年度大戏”“年度最佳导演”“年度男主角”三项大奖。楼盘七夕活动策划方案
从他的作品中我们可以了解到，关于当代中国先锋戏剧的研究，离不开孟京辉。他将自己的创作与导演理念充分融入进舞台艺术的表现中，既有传承，又有创新。在新媒体时代的当下，话剧早已不是一门独立的艺术表现形式，它可以融合传统的电影、电视的艺术表现形式，也可以借用新媒体装置艺术展现舞台奇观，因此本文就孟京辉的舞台艺术展开研究。
1. 孟京辉先锋的美学风格
孟京辉先锋戏剧有着独特的美学风格本文来自辣,文@论#文~网，加7位QQ324.9114找源文，他的美学风格产生的理论基础更是影响着他戏剧的发展。而且，必须指出的是，孟氏先锋戏剧在不同时间段的戏剧形式和风格的特点中，所表现出的美学特征也存有差异，体现了孟氏话剧的稳中求新。
1.1 来源与传承：孟氏先锋戏剧的理论基础
“孟京辉很早就意识到先锋戏剧要在中国剧坛站稳脚跟一定要有相应的理论作为支撑，才能获得主流的认可。从他的戏剧探索模式来看对他影响最大的两位戏剧家一个是英国的彼得·布鲁克，一个是俄国的梅耶荷德。”[ 曹佳：《孟京辉先锋戏剧美学风格研究》，首都师范大学，2008年，第30页]