纪实风格的凸显
纪实性是中小成本电影的另一个重要特征。选材大多选取真实生活的中小成本电影很少人为的参与情节的改动，力求电影原汁原味。另一方面，电影的演员也大多直接选择与拍摄内容相关的人员，这样中小成本电影“纪实”风格就会很容易凸显出来。电影《转山》是一部记录24岁台湾年轻人书豪只身骑车穿越西藏的故事。为完成哥哥的遗愿，书豪立志要穿行西藏。旅途中他穿越无人区、多少次命悬一线、误食东西吃坏肚子……在旅程中，他还用自己的亲身经历记录下了真实的西藏人文风情。除了拍摄现代生活中的真人真事，中小成本电影的导演也把目光转向历史人物。既然是历史，那么电影拍摄必然要尊重历史、还原历史，这样凸显出中小成本电影坚持纪实风格的特征。电影《一个人的奥林匹克》讲述的是中国奥运第一人刘长春参加奥运会的曲折经历。1932年，日本已经占领东北三省并成立“伪满洲国”。当日本得知东北短跑名将刘长春想要代表中国而不是“伪满洲国”参加洛杉矶奥运会的时候，日本恼羞成怒，百般阻挠。刘长春为代表中国参奥抛弃妻儿，一路躲过日本的围追堵截，来到北京。最终刘长春代表中国参加了奥运会，勇敢地站在了奥运会二百米的跑道上……电影中日本对刘长春参加奥运会的争夺与阻挠，参赛中遇到的各方压力大都参照历史现实没有进行刻意的强化冲突，较好的还原了奥运第一人参加奥运的真实历程。
另一方面，中小成本电影由于资金上的不足，各种大型道具、电影特效与之无关，电影原型被较好地保存起来，客观上也就促进了中小成本电影纪实风格的发展。
3.自由的创作空间
商业资本进驻较少、盈利压力相对较小等这些中小成本电影与生俱来的天性还给它带来一个福音——自由的创作空间。
大片有大片的优势，但是大投入就要有大产出，并且最好是获得盈利和口碑双赢，这就给大片的操盘者和主创人员施加了巨大的盈利压力。基于盈利的考虑，电影的拍摄不简单地以追求美和艺术为目标，而是以票房作为电影的首要考虑因素。相反，许多中小成本影片反而没有盈利这个“紧箍咒”紧紧束缚着。拍摄中小成本电影的目的也简单，可能是记录一个人的成功奋斗史，也可能是宣传本地的文化资源和旅游资源，有时甚至就是想拍个电影玩玩，这就给中小成本影片一个相对自由的思想空间，相比大片有更多地机会表达内心的真实感受。
4.喜剧元素的应用
在中小成本电影中，喜剧元素的应用是诸多影片成功的法宝，运用喜剧不仅可以娱乐观众，同时可以通过夸张的手法拍摄电影的某些人或事，以达到预期的效果。
喜剧元素的应用首先表现在喜剧化的情节设置，比如《疯狂的石头》讲述了两拨贼人明争暗斗、互相拆台偷取翡翠的故事，在这个好玩的故事里穿插了许多搞笑对白和不同寻常的经历。在故事最后两拨贼更没有得到翡翠，而是被幽默的情节设置好好戏弄一番。其次，戏仿和恶搞是喜剧元素应用的两种重要表达方式。“所谓‘戏仿’就是借用别人作品中的片段、话语等用到自己的作品中，以此或调侃或嘲讽或致敬，诸如恶搞和戏仿现代社会的某些现象、网络流行语、经典电影中的经典对白等”。[ 郭越.试论90年代以来国内小成本艺术影片的制作策略[J].当代电影，2010，（4）]在影片《十全九美》中，经典对白让人回味无穷。南宫府管家乌卡卡最经常说的“淡定”一词让众多看过此片的观众口耳相传；太子亲了并非真正喜欢的南宫小姐，南宫小姐自我感觉良好，管家乌卡卡知道后，立刻说道：“大小姐，不要陶醉在波波里，这是一个在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的一个错误的波波”等等。与平淡的剧情相比，曲折性的内容更容易吸引观众的注意力，以娱乐为主的恶搞喜剧在故事设计上更加突出夸张与巧合，所以剧情更容易吸引观众，使其轻松的融入到电影故事中。恶搞和喜剧能让观众在繁忙的生活重压下，在电影院度过两个小时的轻松时光，也为中小成本电影节省了拍摄资源、带来更多观众。所以，中小成本电影多亲睐喜剧元素的运用，也是迎合观众心理需求，寻求自身发展的必要途径。
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