二、南北派竹笛吹奏技巧与表现
(一)北派竹笛吹奏技巧与情感处理分析
冯子存[冯子存，（1904-1965)北派竹笛大师。代表作《喜相逢》《放风筝》《五梆子》等。]是北派竹笛艺术的先驱之一，他吹奏过许多家喻户晓的经典作品。深受大众竹笛爱好者的喜爱。
一首作品最直接的表达是以乐谱的形式展现在我们的眼前，要是我们不能对曲谱有所认识，那我们很难把握作品的处理。就像冯先生所说的不会唱或唱得不像，就很难吹的像。由于地理位置的不同，民俗和民风也是迥异的，所以强调竹笛吹奏要善于准确地表现民歌，戏曲等民间音乐的艺术风格和风俗情调，从而更准确地表达北方人的情感生活，由于冯先生对“像”字不懈的追求和研究，使他的竹笛造诣日益精深，也许是这样的努力和坚持不懈才使他成为北派竹笛吹奏的代表人物之一。
《喜相逢》是具有内蒙古气息的一首民间竹笛曲，夸张的吹奏技巧，表现了亲人之间的离别和团聚的情景，具有浓郁的乡土气息的味道。乐曲一共分为四段，均为变奏曲式结构。整首作品运用了形象夸张的北方技巧，改变了乐曲速度、力度、节奏等，从而使音乐呈现出不同的特色。吹奏技巧上通过“吐、滑、垛、花”将整首作品由慢到快、情绪一步一步的慢慢推到高潮，力度由弱到强，一气呵成，将作品完美的诠释。
乐曲在四个地方需要吹奏者特别注意：一是跨辣度的滑音加大幅度的腹震音以表现离别之情；二是吐音为轻吐，如亲人间的谈心；第三是三吐要灵巧、敏捷；四是情绪要热烈、欢快要注意力度和速度的对比。因为第四部分以快板的技巧来展现情绪的热烈和欢快，那我们就要注意收的力度，要做到每个音符之间的相互控制。虽然是快板，但是我们要掌控音符的实质，不能突快的掌握作品就随意的加快乐曲的速度。而要做到快而不乱、节奏稳定。这就需要平时的基本功。所以说要想吹奏好一首作品不仅对作品有深刻的理解，还得有娴熟的吹奏技巧，否则很难吹奏好一首作品。
（二）南派竹笛吹奏技巧与情感处理分析
竹笛吹奏技巧在南派表现为两个方面。
第一、强调气息的控制，追求优美的音色。简而言之就是要求气沉丹田的运气方法，控制气息到运气的过程。气息的控制对于加强旋律的流畅性，突出音乐的表现美均发挥着不可忽视的作用。另外，为了使气息在作品中有效的运用，我们还应该注重风门远近、口风紧松等吹奏时口风的变化，从而增强竹笛吹奏时气息对音色的表现力。可以说，气息的控制是南派笛技巧中最重要的特征。
在对不同音色的运用上，陆春龄[陆春龄（1921-2003），代表作《欢乐歌》、《鹧鸪飞》、《江南春》等素有“中国魔笛”美誉。]先生在吹奏技巧上的一个特色就是运用泛音。这在北派竹笛的演奏中一般很少使用。由于泛音的音量小、音色干净等明显的音色特点，深受陆春龄先生的钟爱，经常运用在自由散拍中进行自由发挥，这样做的目的是给作品有更多的发挥空间，使作品能达到完美的艺术效果。
第二、强调手指的灵巧装饰，追求炫技艺术美。陆春龄先生在他的作品中常使用颤音、自由散拍等装饰性的吹奏技巧。这些吹奏技巧都是以手指的灵巧性为追求炫技的前提。我们在欣赏陆春龄先生的作品时，常常感到他的音乐充满活力、音乐风格突出，具有较强艺术感染力，这些效果与陆春龄先生灵活的运用装饰性的吹奏技巧的使用有着密切的关系。所以，每一种装饰音的吹奏技巧在对吹奏者手指的灵活度和气息的控制能力的要求是非常严格的，难度自然也比较很大。在这一点上，南派与北派之间的区别更为明显。
由于南方的地域特色具有独特的水乡风格，使其竹笛吹奏风格具有极高的水乡抒情的艺术美，陆春龄的代表作品也深受许多竹笛爱好者的青睐，例如《姑苏行》（谱例1）。
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