竹笛吹奏技巧与情感处理之关系
(一）中国竹笛技巧的南北融合
竹笛分为梆笛和曲笛两种，一首竹笛作品受风格的影响，我们要根据不同风格类型的作品，运用与之相对应的技巧来诠释作品。这就要求我们要形成正确的认识观和价值观。我们不能仅凭主观感觉哪种竹笛技巧的好与不好，而是要做客观的评论，技巧没有好坏之分，只有运用的恰不恰当之说。我们的眼观不能总是停留在前辈们的基础上，而是要用发展的眼光看待竹笛艺术的魅力，将竹笛艺术走向世界，融入到西洋乐器的技巧。正所谓“艺术没有国界之分”，只要是对竹笛艺术的发展推动有利的，我们都可以为我所用，正所谓“他山之石，可以攻玉”。
我们还应当把南北派的吹奏技巧有机地融合在一起,形成新的吹奏风格[王力.浅谈中国竹笛技巧的南北融合[J].2010,(32).]。例如以赵松庭先生的竹笛曲《采茶忙》为例，这是一首将南北风格融合的一起的典范之作，该曲的引子部分在技巧上就是用了循环换气法，使人们感受到田野的宽广和天空的晴朗，表现出了浓郁的田园风格，然后运用了北派风格中的吐、剁、滑等技巧，表现了在去往茶园路上的那种欢乐的心情。可见，只有打开各自的门户之偏见，真正做到南北融合，才能取得新颖的艺术表现手法，让广大的听众耳目一新，易于接受。
（二）作品中情感的表现及把握
竹笛在舞台上的表演是对作品又一次的主观创造。我们要放宽视角，不能局限在乐谱的技巧上，而要抓住音乐作品的表现力。当我们学习竹笛作品的时候，要忘记任何技巧，首先要想到的是这首作品要表达的中心思想以及所运用的情感。这样我们才能更好的、更贴切的诠释每首作品。
我们对作品要从多视角多方面来把握，发散思文，由点到面的表现作品。在平时的练习中加强对各门派技巧的训练，精通技巧之间的区别和联系，做到不同的技巧恰当的运用在合适的曲调当中。另外吹奏中还应加强对作品情感化的处理，将自己的情感融入到作品的情感中，要做到理解作品，以及对作者的生活背景的理解。一首音乐作品它的成功和作曲者的情感生活有着密不可分的联系，我们要想更好的诠释作品，不妨从作曲者的情感生活入手，深入理解作曲者的内心情感，这样才能更细致的展现作品的原貌赋予音符以生命。
情是音的生命和灵魂，情的表达要通过丰富的感情色彩给予音乐生命的延续，才能将作品的情感很好的展现给听众即音乐的本身是一种内在感情能量的积累和释放。
（三）技巧与情感处理之关系
笛子的吹奏技巧由于在风土人情上的不同，形成了两大流派，在技巧方面来说，南曲擅长“颤、叠、振、打”，北曲擅长“吐、滑、剁、花”。
总的来说，笛子的技巧可概括为四点“气、指、舌、唇”。其实不管什么技巧，只要练得勤，定会熟能生巧。所有的吹奏技巧都是为作品情感表现服务的。因此在日常的学习和吹奏过程中我们应该正确的理解竹笛吹奏技巧与情感处理之间的关系，把吹奏技巧做为作品感情处理的手段和方法，这才能更好地诠释作品。
北派竹笛技巧是铿锵有力、雄壮激昂、极具张力。如果要做到更贴切的诠释音乐作品，这就需要实现吹奏技巧与音乐情感表现力的统一。因为吹奏技巧与音乐的情感在竹笛吹奏中是相辅相成的两方面，如果没有扎实的竹笛吹奏技巧就很难将一首竹笛作品表现出来，同样，离开了情感处理再好的吹奏技巧也很难走进听众的心里，引起情感上的共鸣。
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