（二）后现代式的喜剧情境的营造——戏仿、巧合、夸张等的巧妙运用
一般我们认为“作为社会文化思潮的后现代主义是西方后工业社会的特殊产物”。[7]并且后现代主义成功消解了传统喜剧电影中全知全能的人物形象和逻辑严谨的喜剧情节。因此后现代主义电影更加倾向于将严肃叙事的社会的语境（如救世英雄、拯救天下、英勇无敌、睿智神圣等）分散到电影语言的迷雾中去。使观众对习以为常的历史结论，或者历史上的伟大“成功者”和伟大的“辉煌”产生怀疑，并以平凡的小人物、琐碎的生活取而代之或利用堂而皇之的叙事与平凡话语间的杂糅和互换、衍生来衬托、反讽元叙事电影的理性逻辑。
在当代中小成本喜剧片中，喜剧情境所呈现出来的风格便是这种带着“消解”、“无意义”、“荒诞”意味的后现代主义风格。这与周星驰电影里的“无厘头”风格也十分相似，都是通过各种夸张、戏仿、巧合等等来营造一种非理性的故事情境，通过对现实的碰撞、矛盾的激发来唤醒观众心中对于生活的狂欢。
1.戏仿
戏仿就是指电影创作者对于已经产生的经典电影文本的戏谑式的模仿和抄袭。戏仿不是新的喜剧手法，“但是放到(中国)大陆的喜剧中，这种方式却是属于新喜剧元素"[8]在中小成本的电影中导演常常借助戏仿来颠覆传统故事安排、人物形象、正反观念、逻辑思文，并以此来制造戏谑的效果。通过戏仿来颠覆传统、消解经典对于这些喜剧电影来说已经是一种非常娴熟的情节安排方法。以戏仿的对象为根据，戏仿性的情节可以分为三种：一种是对于热门生活事件的戏仿，比如《人在囧途》中对于三氯氰胺事件、春运、黄牛党的戏仿，不仅表现出浓郁的喜剧气氛而且还在艺术的高度照见了现实；另一种是对于经典电影的戏仿，比如《人在囧途》就有明显公路片的样式，并对电影《雨人》进行了模仿。《疯狂的石头》中也存在大量的戏仿情节，包括《功夫》、《碟中谍》、《英雄》的戏仿；此外还有针对经典人物故事的戏仿，比如电影《隋朝来客》中就出现了针对2009年“快乐女生”的戏仿、《疯狂的石头》中对邰丽华千手观音的戏仿。
2.巧合
巧合就是指通过不经意的误会将本来不应该发生关系的人或物巧妙地联系到一起，从而使得事物相背离，产生喜剧效果。在中小成本喜剧电影中这种编排喜剧情节的手法也经常出现。比如在《人在囧途》中李成功误进了别人的房间、牛耿和李成功总是碰到各种意外事故、误中彩票等等。《疯狂的石头》中，巧合手法更是贯穿于整部电影之中。从开头的四个镜头的平行交叉蒙太奇，到最后误将国际大盗麦克抓获，都是在巧合之中发生。大量巧合剧情的发生不但推动了整个喜剧电影剧情的向前发展，而且还制造出大量的笑料，营造出饱满的喜剧效果。巧合是喜剧电影的传统方法，在当地中小成本喜剧电影中这种传统方法得到最大化的运用。从喜剧的角度来说巧合就是将日常生活中不经常或者不可能发生的滑稽可笑的事情集中在一起，使得观众能在短时间中感受到大量喜剧元素。此外，巧合更能通过时间、人物、地点的出现和消失制造本来不存在的喜剧元素。如在《疯狂的石头》中谢小盟在高空掉了一个易拉罐，刚刚好砸到包世容借来的汽车上，车也因此撞上了宝马车，一连串的巧合将本来比较平淡的事变得充满乐趣。
3.夸张
在文学写作中，我们都有这样的感受。平凡的事物已经不能激起我们对于生活的敏感，所以我们就将生活放大、变形，使丑的更丑，美的更美，从而唤起我们对于生活的独特记忆和感受。在电影中也一样，夸张也经常被如此运用，特别是喜剧电影中为了更好地制造出令人发笑的笑料，往往会将人或物进行放大式的处理，也就是将生活的缺陷或者滑稽放大式地表现出来，从而将平凡的事物变得不再平凡。比如在《人在囧途》中牛耿在飞机场中一下子喝光一大瓶牛奶，就是明显的夸张处理，也达到了很好的喜剧效果。又如《疯狂的石头》中谢千里对他儿子谢小盟被绑架之事的漠不关心等等，都是夸张的情节设置。在中小成本喜剧电影中夸张手法的运用可以说是非常成功的，在电影中日常生活的小事经过夸张似的处理变得与一般生活产生距离，并在距离中包含着合理性，当我们看到这些熟悉但又陌生的情境时往往不由自主的发出哈哈大笑。
此外，在中小成本喜剧电影中这种后现代式的喜剧情境的营造还包括其它的艺术手法，比如悬念、反讽、误会、重复等等。多种后现代式喜剧手法的运用不仅使得电影笑料十足，而且还使得中小成本喜剧片有着浓郁的现代气息。
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