（三）早年的第一次隐退及重返舞台
1953年，尚不到50岁的霍洛文茨正处于技术能力的巅峰。对霍洛文茨而言，每一场音乐会总是一次生与死的搏斗。没有比无休止的举办音乐会更使人身体精疲力竭，精神疲惫不堪的了。而更糟糕的是，许多霍洛文茨的听众开始仅仅想通过他达到身体上的娱乐和愉悦。听众们想要血和雷电，他们鼓掌和跺脚直到他给他们热情火辣的加演，霍洛文茨拼命满足他们。他感到公众的热情正在扼杀一个艺术家，而每个音乐季他都从事着一场对自己的艺术家的战争。当每场音乐会带来荣耀和经久不衰的掌声时，不可避免地将他的力量耗尽。每个旅行都变得更加疲惫不堪，每位新听众都更难以征服。他发现自己不再有力量或者欲望去战胜自己，最后，他对崇拜他的公众关上了他的钢琴。本文来自辣*文^论(文&网，
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从他的自愿放逐起，霍洛文茨过着隐居生活。他很少在公众场合被看到，如果他被认出会感到不自在。霍洛文茨在40年代曾显示过对克莱蒙蒂的一些兴趣，退隐期间当他夫人从意大利带回许多卷克莱蒙蒂的近60首奏鸣曲的第一版后，他的好奇心被激发了。霍洛文茨越研究越觉得克莱蒙蒂重要。一段长时间的取舍后，他选择了三首奏鸣曲来录音。在经过许多音效处理后，克莱蒙蒂专辑在霍洛文茨自己的起居室里录制了。尽管霍洛文茨多年前已录过海顿和莫扎特，但是他的克莱蒙蒂专辑显示出对古典风格更深的感觉。这位钢琴家像是在说他不再想被分派为浪漫主义或者气势磅礴的曲目的演奏者。这张克莱蒙蒂唱盘并不是销量最好的，但却是这位钢琴家发展过程中的里程碑。他同样研究过斯克里亚宾的音乐。这位大师的钢琴作品的敏感而神秘的感觉对于霍洛文茨的气质很理想。他录制了斯克里亚宾黑暗的第三奏鸣曲，一个多数演奏中听起来都不连贯的作品。然而在霍洛文茨手上，它变得承载了浪漫主义的戏剧性和张力。他为这唱盘的反面挑选了斯克里亚宾35首前奏曲中的16首。演奏精细优雅，展现着霍洛文茨混合精巧音色的不可思议的能力。显然，霍洛文茨正在赢得他艺术家的战争。当他从世界音乐会舞台上的撤退已经剥夺了他的公众的时候，他保存了他自己，得到了为艺术上的长进所必要的清闲。
（四）二次退隐又重来
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