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音乐理论知识在钢琴即兴伴奏中的作用 第3页

更新时间:2016-9-27:  来源:毕业论文
二、钢琴即兴伴奏中相关音乐理论知识的合理运用
在钢琴即兴伴奏中,伴奏者在编配好恰当的和声进行时,如果没有一定的钢琴弹奏基础,也是很难将自己对作品的理解在琴键上表达出来。所以钢琴即兴伴奏要求要有一定的钢琴基础。但是只具备钢琴弹奏基础是不够的,在进行即兴伴奏中涉及到的理论知识还有很多,这就要求学习者对即兴伴奏中的理论知识还要扎实的学习掌握。其中调式调性、和声与伴奏织体构成了钢琴即兴伴奏的三大基本要素。调式调性是即兴伴奏的前提、和声与调式、调性紧密相连,而织体则与歌曲的风格、音乐形象紧密相连。
(一)调式调性的判断
调式调性是完成即兴伴奏时必须要判断的,我们在学习中对西洋大小调接触比较多,对传统的民族调式接触相对较少。
首先是西洋大小调,在判断时首先分清是大调还是小调,方法是一看调号,二看结束音,一个调包含着大小两个调式,结束音与调名相同这是大调式,结束音比调名低小三度,这是小调。和声上的大小调式分为三种:自然、和声和旋律的。其中和声大调与旋律大调较为少见,自然大调是最常见的大调式,而小调中和声小调较为常见。
调式音阶的不同结构,在一定程度上体现了调式的面貌与风格,包括构成调式的音的多少和调式音阶的不同结构关系。有些调式给人的印象就与大小调式不同,由这种调式构成的旋律本身就有一定程度的风格特种,这就是民族五声风格的歌曲。
我们在判断调式调性时应该根据各种调式的不同特性判断,另外根据各自调性的听觉效果不同,在判断时还要根据弹奏时的听觉效果来判断作品的调式调性。本文来自辣)文!论(文@网,毕业论文 www.751com.cn 加7位QQ324'9114找源文
(二)和声的运用
1.正三和弦与属七和弦的运用
正三和弦是指在大小调式音阶第Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ音级上构成的三个自然音三和弦,他们分别被称为主和弦、下属和弦、属和弦。这三个和弦包含了调式的全部自然音阶,因此最能代表调式的性质和本质,在和声配置中也用的最多。
正三和弦中,Ⅰ级和弦是调式中核心的和弦,也是最稳定的和弦,是调式中和声的出发点与结束点,所以其它和弦都倾向于它,因此它被称为主功能和弦。Ⅰ级和弦在大调中是大三和弦,表现了一种明亮、稳定的色彩;在小调中是小三和弦表现了柔和、暗淡的色彩。Ⅴ级三和弦属于属功能和弦,是不稳定的和弦,其中含有调式中的导音,因此对主音的倾向性很强,这就决定了它对主和弦有强烈的支持作用。Ⅳ级和弦是下属和弦,也是不稳定的和弦,同时倾向于主和弦,但没有属和弦的倾向性强,因此可以进行到主和弦上,也可以先进行到属和弦上再进行到主和弦。
属七和弦是建立在Ⅴ级上的七和弦,,它是自然音和声体系中最常见的也是最重要的。功能上与属和弦是一致的,但由于七音的出现,加剧了该和弦的不稳定性以及对主和弦的倾向性。所以在乐句或乐段的结尾,常用属七和弦来代替属和弦的使用。
在大小调中常用的基本和声语汇有:(谱例1)
谱例1:
       
Ⅰ   Ⅴ    Ⅰ                         Ⅰ   Ⅳ     Ⅰ

Ⅰ   Ⅳ     Ⅴ  Ⅰ
上面三种是正三和弦的三种基本组合。此外,Ⅴ—Ⅳ的进行在和声进行中违反了自然倾向而被称为反功能,在实际应用中应尽量避免。
2.副三和弦的运用
在歌曲伴奏时,如果都用正三和弦,调性虽然明确,但和声色彩比较单调,和声语汇也相对贫乏。就同写文章一样,一篇好的文章必须有丰富的词汇,而和弦就好像是文章中的词汇。要想使伴奏的和声色彩更加丰富,只靠正三和弦是不够的,这就需要正三和弦以外的其它和弦。
在大小调中除了Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的正和弦外,还有Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级四个和弦,在大小调的和声体系中,他们没有正三和弦常见,因此称为“副三和弦”。正三和弦主要体现和声的功能性,而副三和弦则体现和声的色彩性。副三和弦不能像正三和弦那样占据调性结构的主要地位,其主要作用是发挥大三和弦与小三和弦色彩对比的作用。因此,在伴奏中正三和弦与副三和弦相互结合才能构成完整的和声体系。
Ⅱ级和弦与Ⅳ级下属和弦有两个共同音,就是Ⅳ级和弦的根音与三音。由此可见,Ⅱ级和弦最靠近Ⅵ级和弦,具有一定的下属功能。因此,Ⅱ级和弦经常可以替代Ⅳ级和弦来使用。根据和声规律,Ⅱ级和弦的主要用法有:

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