Ⅱ级和弦直接替代Ⅳ级和弦，如：（谱例2）
谱例2：
Ⅰ Ⅱ Ⅴ Ⅰ
Ⅱ级和弦用与Ⅳ级和弦之后，作为Ⅳ级和弦的替换和弦，如：（谱例3）
谱例3:
Ⅰ Ⅳ Ⅱ Ⅴ Ⅰ
Ⅵ级和弦Ⅳ级下属和弦有两个共同音，就是Ⅳ和弦的三音和五音； Ⅵ级和弦与Ⅰ级和弦也有两个共同音，就是Ⅰ级和弦的根音与三音，所以在运用中偏向与主功能组。由此可见，Ⅵ和弦具有双重的和弦功能，既属于主功能组又属于下属功能组。因此它与其他和弦连接的方式较多。
Ⅵ级和弦的主要用法有：（谱例4）
谱例4：
Ⅰ Ⅵ Ⅳ Ⅵ Ⅱ Ⅴ Ⅰ
Ⅰ Ⅵ Ⅳ Ⅱ Ⅴ Ⅰ Ⅵ Ⅴ Ⅰ
Ⅲ级和弦也一个双重功能和弦，它与Ⅰ级和弦的三音和五音相同；它与Ⅴ级和弦也有两个共同音，就是Ⅴ级和弦的根音和三音，所以在运用中偏向与属功能组。
Ⅲ级和弦的主要用法有：（谱例5）
谱例5：
Ⅰ Ⅲ Ⅳ Ⅰ Ⅲ Ⅵ
Ⅰ Ⅴ Ⅵ Ⅲ Ⅰ Ⅵ Ⅱ Ⅲ
由于即兴伴奏本身具有随意性的特点，在学习和声的时候没有必要严格遵守和声的某些理论原则，而应该把重点放在自身对和声听觉、和声色彩以及想象力等方面，毕竟即兴伴奏中的和声知识需要与伴奏相结合。离开了实际的音响效果，即兴伴奏中对和声的学习就变得没有意义了，只有经过自身的实践，多弹、多练，通过认真感受、聆听、分析才能切实的提高和声实际的应用能力。本文来自辣)文!论(文@网，
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（三）伴奏织体的运用
《钢琴即兴伴奏新编》中提到“伴奏织体是指伴奏声部中各个结构层次的纵向组织形态与横向运动型态，是伴奏创作的综合表现手段，伴奏音型是指和弦与和声进行在伴奏声部中的具体表现形态是展现即兴伴奏者和声思文与音乐形象思文活动的主要载体。”[ 冯德钢《钢琴即兴伴奏新编》[M].南京师范大学出版社，2006：43]
而《钢琴即兴伴奏技法》中提到“所谓织体就是我们常说的音型，指和声的具体组织形式，同一和声进行可以有多种不同的织体形式，如何选择恰当的织体为歌曲伴奏是至关重要的。”[ 张薇《钢琴即兴伴奏技法》[M].上海文化出版社，2007：48]
以上两篇文章论述了对伴奏织体和伴奏音型的观点，笔者在搜集了这方面的资料后，认为两者是不同的，伴奏织体包含伴奏音型，伴奏音型主要存在于伴奏织体的和声层当中。所以在论述该部分内容时，对伴奏织体和伴奏音型进行了分别论述。
1.伴奏织体的运用
主调性伴奏织体一般可包含三个结构层次，即旋律层、和声音型层、低音层，根据所含层次的多寡，伴奏织体可有完整与不完整两种基本结构。第一，完整织体，织体结构中旋律层、和声音型层、低音层这三者都有；第二就是不完整织体，织体结构中只包含旋律层、和声音型层、低音层其中的两个。完整织体与不完整织体都是歌曲伴奏的重要手法，在实际应用中要结合作品的音乐表现进行合理的运用。
在即兴伴奏中，伴奏织体中是否含有旋律，怎样弹奏旋律，对钢琴即兴伴奏而言，都有着不同的效果和表现现力，因此即兴伴奏还可以根据伴奏手法的不同分为含旋律层与无旋律层两种基本类型。
无旋律伴奏织体是不完整织体的一种，它把歌曲的旋律层省去，只留下和声层和低音层。在伴奏时与演唱者共同完成歌曲。伴奏时演唱者的演唱技巧得到突出，在伴奏方面无旋律伴奏较为简单，易于伴奏者完成。
含旋律层伴奏织体在钢琴即兴伴奏中弹奏歌曲的旋律，伴奏本身包括伴奏音型与旋律两部分。对于这种演奏方式，弹奏的旋律跟演唱时的旋律重复，伴奏独立。优点是突出了歌曲旋律，易于演唱者把握歌曲的旋律进行。不足之处是演唱者的演唱音色得不到很好的彰显，不利于歌唱技巧的发挥，很难凸显演唱者的声音表现。带旋律伴奏织体与不带旋律伴奏织体相比难度较大、要求更高，所以不容易掌握。
2.伴奏音型的运用
在即兴伴奏中仅有和声并不能完整的表现歌曲的内容与情绪，歌曲的风格和形象多种多样，有悲伤抒情的，也有欢快活泼的，有行进类型的，也有歌舞形式的，这时伴奏音型的选择就显得十分重要。伴奏音型是钢琴即兴伴奏的表达方式，同一首歌曲旋律可以有多种的伴奏音型，在伴奏中根据作品的内容及风格选用恰当的伴奏音型，关系到歌曲的音乐形象是否能够正确表达。
伴奏音型的三种基本形态：
柱式和弦是将和弦的各声部的音整齐地同时弹奏，这种形态和弦的连接以及节奏都比较平稳，容易弹奏。柱式和弦的伴奏音型常用于进行曲等一些节奏感比较强的、充满豪情的音乐形象中。例如《中国人民解放军军歌》（谱例6）谱例6：
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