二、河南民歌的地方性色彩
河南地属平原地带，地域广阔，素有中华民族的摇篮之称。河南方言在民族共同语（即“雅言”）基础方言的形成中起着重要作用，它与我们平时所说的普通话的咬字吐词以及语调上都十分相似，很多人都认为我们平时所说的普通话词都是在河南方言的基础上演变而来的。但除去这些共性，两者之间也存在很大差异，河南方言也具有自己独特的特征与魅力。河南的民歌资源丰富，风格众多，演唱内容也包罗万象，记录着百姓日常和生活情感，由于在歌曲中加入了方言的因素，使其在歌词结构、韵律上体现出极强的口头程式，带有了更加浓厚的乡土气息。河南民歌在其旋律节奏以及歌词方面有着自己独特的魅力，是我国传统民歌中的一大亮点。下面我就对河南民歌的旋律、节奏以及歌词特点与河南方言的关系进行阐述。
（一）河南方言对传统民歌旋律的影响
旋律是音乐的灵魂，是音乐的生命之根，而人类的语言是人表达情谊的高级信号，是旋律产生的本源。旋律在音乐中具有始祖性、主导性和重要性。从早期的《诗经》上看，歌曲的旋律是完全依附于语言音调的，基本上是在四声音调的基础上进行，它不能脱离语言语调而独立存在。王骥德在《曲律》中写道：“古四方之音不同，而为声亦异，于是有琴声，有赵曲，有燕歌，有吴覦，有越唱，有楚调，有属音，有蔡讴。”可见，各地民歌丰富多彩，各有千秋，这些区别首先应源于不同方言的音调与语调，这是因为音调与语调是音乐旋律最近的，最直接的原始基础。河南民歌大多都是单声部的，旋律是民歌中最重要的表现成分，河南方言是其旋律的根源。所谓“一方水土养一方人，一方人有一方人的性格”，河南人直爽豪放、不拘小节的大度的性格决定了河南方言语气浓，咬字重的特点，也正是这些特点形成了河南民歌独特的旋律特征。
1.音调影响旋律
汉字是单音节的，它有平上去入四声之分，同样的一个字，一句话，由于咬字吐词的音调不同，其意义就会相差甚远。河南话很独特，有些人虽然不会说但却能听懂，这主要是因为它的声韵母与普通话极为相似，但音调不同。河南人说话大多都是字正腔圆，咬字较紧，每个字都发音到位，听起来庄重其事，它的这些特点也能都在民歌中体现出来。河南民歌按体裁分为：号子、山歌、小调、灯歌、等等。这些民歌都是根据当时劳动娱乐的情景，在语言基础上自发而成的，但是歌曲字音的变化相当明显，歌曲的感情与韵味都是通过音调的不同表现出来的，这跟戏曲音乐创作中一贯遵循的“按字行腔”的方法具有异曲同工之妙。
例如河南民歌《编花篮》
中的第一句“编”、“摘”、“三”这些字，在普通话中本来是读一声，而在这首地道的河南民歌中，它却给人二声上扬的感觉，记谱时也加入了倚音，来突出特色，这正和河南北方地区说话的腔调是一致的。而唱词“三朵两朵摘一篮”中的“朵”，在普通话中念三声，而在这首歌演绎出来的却是加重音四声，本文来自辣^文~论(文!网，
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并且还唱成河南人习惯用语中的儿化音“朵儿”，更给这首歌赋予了欢快活泼的情绪。把三声唱成四声造成下滑，和上述的一声唱成二声是一样的，整首歌下来给人的感觉跟河南人说话的音调一致，简直就是音乐化了的河南话。再例如信阳罗山县民歌《游击队歌》，这首歌具有浓郁地方性特色的民歌在用字音调上与歌曲旋律的进行有着密切的关系，如第一句的歌词“冲锋杀敌要勇敢啦”，用信阳话读出来，其调值是中升、中升、中升、全降、全降、全降、全降、全降。其调类是阳平、阳平、阳平、去声、去声、去声、去声、去声。可见歌词的声调与歌曲的曲调是一致的，但如果我们换一种唱法——用普通话来演绎，那么它特有的下滑音与河南话的“味儿”就完全表现不出来，整首歌唱下来平淡无奇，清晰的河南的特殊韵味和细腻的唱腔完全消失。
柯达伊说过：“每一种语言都有它固有的音色、速度、音调和节奏，总之，它有它自己的音乐。”如果我们演唱时掌握好方言的音调特点，并与曲调起伏巧妙地配合，就能使这些河南民歌色彩韵味更浓，地方风格更加突出
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