（三）河南方言对传统民歌歌词的影响
传统的民歌是在特定的环境区域内由当地的民歌手依照其民族传统的语言习俗和演唱方法，唱出原汁原味儿的民间作品。一首好听的民歌，不仅需要优美动听的旋律，朗朗上口的歌词也不可或缺。李丽在《原生态民歌的文化特征及其唱法探析》一文中说道：“原生态是大自然赋予人的最原本的一种生活状态，是人和自然最亲密的一种生活状态。它的歌词远离复杂性，远离功利性、远离雕琢性、远离技术性……因而它是简略的，淳朴的”。质朴的歌词是民歌美最直接的表现，也是民歌魅力的根源。李白的诗句“清水出芙蓉，天然去雕琢”正是对民歌歌词美最好的诠释。
1.民歌中方言特征词的使用
方言中的特征词最能体现一个地区的方言特点，它也是区分各地方言的重要依据。河南民歌中方言特征词运用到民歌中的现象屡见不鲜，例如在信阳商城民歌《八段锦》中，歌词“小小鲤鱼压红腮，头摇尾巴摆”，“尾巴”的“尾”不念普通话中的“wei”，而是说成多念“yi”；而乐句“你要想妹子”，“上江子游到下江子来”，中的“子”都要带儿话音，读作“子儿”。这些都与商城方言特征一脉相称。
再例如民歌《卖胡辣汤》
这首歌是一首叫卖歌曲，篇幅短小精炼，后一句歌词“叫你回家还要想”中“叫”，就是普通话中“让”和“令”的意思，意思就是“让你回家也还要想”。这些特征词就是河南民歌独特的标志，也是区别于其它地区民歌的依据。本文来自辣^文~论(文!网，
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2.衬词的使用
歌曲由旋律、节奏与歌词三部分组成，配曲时，歌词中的一个字用一个旋律音来对应称之为“音节式”，而一个字对应几个音符则称之为“花腔式”。河南地属中原地带，由于这种地理因素的影响，使得河南方言与民歌大都比较简明质朴。它不具有陕北等高原地区山歌的高亢、嘹亮、绵长的特征，多采用“音节式”配曲，歌曲会加入许多河南衬词，衬句，并采用“唠家常”的方式娓娓道来，带有河南独特鲜明的乡土气息。这种特征在河南小调中最能体现。
例如邓县民歌《王大娘钉缸》
这首歌原是地方歌舞小戏，共有八段歌词，用一个乐段反复演唱，曲调短小，节奏富于弹性，是一首典型的“音节式民歌”。歌曲乐段短小精炼，但衬腔的篇幅较大，歌谱第三、四小节都是由河南方言中“呀儿”、“哟”等这些常用衬词组成的衬句进行填充，形成这一较长的衬句。这一衬句中又运用中心音连续转换的手法，赋予了这首民歌以更强的推动力与活跃感。整首民歌绘声绘色，塑造出一个幽默风趣的挑担人的形象。
民歌是时代的镜子，任何地方的民歌都反映出当地人民的生活，如果说地域是方言的土壤的话，那么方言就是民歌歌词的土壤。河南民歌的歌词来源于民间土香土色的方言，词语淳朴自然，又不乏生动幽默，富有特色的方言融入其中，使得歌曲形象更加生动，也让歌词更加深入人心。
河南民歌融入了河南地方方言，在旋律，节奏及歌词上有着独特的特征与魅力，带有有浓郁的地方色彩，在汉族民歌中独树一帜，是我国民歌的一大亮点。
三、河南民歌的传承与发展
当今社会，随着生产力的发展，新音乐、新音响的产生，各地民歌都面临着严峻的生存危机，河南民歌虽然资源丰富，风格众多，又由于一直以来推广力不强，也逐渐被人们淡忘。但是人们一提到河南的地方音乐，最先想到的就是“刘大哥讲话”这些豫剧唱段，很少有人能说出几首经典的河南民歌，近年来河南豫剧的迅猛发展，也在一定程度上阻碍了河南民歌的传承。另外，我们从河南方言本身的特点来分析，河南方言是民歌的基础与精髓，它在一定程度上有效地突出了河南民歌浓郁的地方特色，但在另一层面上它对民歌的发展也存在一定的局限性。
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