紧随其后的为三次对主导动机的变化运用，吉尔达缓缓地道出了她与伯爵相遇的情景。音乐笼罩着悲伤地气氛。16到20小节是对主导动机的发展，仍衍用动机中的音乐素材。从18小节开始，旋律由向下走改为上行的模进，旋律的动感也随之增强，调性也由原来的e小调转为C大调，小字二组la的出现将吉尔达的惊慌失措和无助的情绪推向了最高点。[8]（见谱例3）
谱例3《每逢那节日到来》（16-19小节）
在经过两小节的间奏后，调式又回到了e小调，音乐开始第一乐段的重复，吉尔达向父亲讲述昨天晚上发生的事情。
36小节到51小节为b部分，调式也发生了改变。由原来的E大调转为了C大调，音乐变得更加紧张。伴奏织体更为密集，变成八分音符加三连音，伴奏织体的变化使音乐情绪变得越来越急促，音乐的律动感也大大加强。（见谱例4）
谱例4《每逢那节日到来》（36-39小节）
当女主人公吉尔达唱到歌词的最后，音乐的情绪达到了全曲的高潮，在以十辣分音符为单位的三连音将音乐的旋律性变得更加急促和不稳定，在谱面上我们可以看到有不断要求加强的力度术语(f-ff)。此时吉尔达的情绪已到了崩溃的边缘。[9]（见谱例5）
谱例5《每逢那节日到来》（49-51小节）本文来自辣%文~论.文\网，
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（三）演唱处理
在威尔第的音乐中，流动的旋律线和律动感始终贯穿其中。因此，演唱者必须具备高超的演唱技巧和饱满的演唱激情，使得音乐的戏剧性和抒情性达到统一，以便于更好的把握人物的形象和作品的风格。
1、演唱技巧诠释
《每逢那节日到来》是一首难度比较大的作品，全曲的演唱要求要求歌唱者气息宽广，声音轻透明亮，富于弹性。本人将根据自己的演唱经验对该曲进行简单的分析。
该曲中，由乐队奏出的前奏十分具有渲染性，能带动演唱者的情绪，使其沉入其中。在音乐的9-18小节里，音乐的旋律比较平缓，因此在演唱时要避免声音太响，要用一种诉说的语气演唱，同时气息要保持平稳、自然。在19-21小节音乐的情绪发生了变化。旋律变得急促不安。音乐的动感也随之增强。所以演唱时不能慌乱，在控制气息的同时将吉尔达痛苦、无助的情绪表现出来。22-35小节虽是前一部分的再现，但这一部分描述的是吉尔达与伯爵相爱的过程，因此演唱者在演唱这一段时，声音应更加抒情，略带甜蜜与羞涩。要表现出吉尔达对伯爵一如既往的深情。在演唱时应该注意使声音的流动感和抒情性逐步增强。从36小节开始，音乐进入了极度紧张的情绪，速度也开始渐快。演唱时要特别注意演唱的速度，防止过快或过慢而导致声音出现问题。该段音乐情绪虽应该表现出极度的惊慌和恐惧，但不能够丢掉音色的纯净和圆润。同时，偷换气时要防止句子中断，在唱最后一句时，可以略带哭腔来表现吉尔达的惊慌和愤怒。[10]
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