2、人物形象把握
对于一名歌唱者来说，想要完美的演绎一首作品，仅仅只是简单的演唱是远远不够的。樊其光曾说过：“咏叹调是歌剧中的一种独唱方式，在传统观念上相对于朗诵、说话式的宣叙调。歌剧中的咏叹调是一种既讲究旋律线条的优美动听，又注重发挥声乐表演技巧的抒情调。在戏剧情节发展的重要时刻，由某一角色在特定情景中抒发内心情感，发出声声感叹，倾诉人物的喜怒哀乐，此时剧情暂且中止推进。演唱咏叹调，要求演员投入角色，情真意切，善于把握声音气息，极富表情地处理好说唱的段落。” 可见，只拥有声乐演唱并不能使作品趋于完美，反而使作品听起来乏味无趣。因此，我们在演唱的同时，要了解作者所生活的社会背景，领悟其创作的现实意义，还要对作品背后所隐藏的背景有所了解。体会原创作者创作的意图以及作者笔下各个人物的性格和他们之间的关系，探寻作曲家想要用音乐语言所渲染的情感，感受剧中人物的复杂心理，结合所分析的音乐曲式、和声等一系列的音乐要素，对作品深入的了解和研究，让自己与作曲家笔下的人物做一次灵魂的交流，抓住其人物形象及作品的整体风格，更好的去还原作曲家笔下的人物，达到人乐合一。
本人作为一名声乐学生，深知威尔第作品之魅力。剧中吉尔达唱段中的每一个音符都打动着笔者，在声音和剧情方面都催人泪下。音乐形象和戏剧形象完美的结合，既给人们感情的冲突又给以视觉的刺激，从多角度体现了歌剧的戏剧性。威尔第将吉尔达刻画成一个善良、美丽而又对爱情永不言弃的天使，她犹如黑暗中的光明，温暖着剧中的所有人，同时，也给世界各地的听众带来了温暖。在歌剧《弄臣》中，威尔第表达了对现实社会的不满和对生活在社会底层人民的关心，对真善美的强烈追求，令人感叹，发人深思。
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