（三）戏曲元素配乐揭示情感
京剧打击乐中的锣鼓经在《大宅门》中作为一种特殊的背景音乐而存在，通常是出现在剧情发生的紧要关头。所谓“锣鼓经”，是指京剧打击乐中各种不同型式打法的通称，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛 。锣鼓经的第一种突出的表现就是京剧中的“四击头”。“四击头”是一种音响﹑节奏都很强、由于大锣在小锣和鼓的配合当中共击四次而得名的锣鼓经，用以配合剧中人的亮相等动作 。在京剧唱段中，一般主要角色出场时一定是起个四击头。《大宅门》里最重要的人物就是主人公白景琦，所以第一个“四击头”的应用非他莫属。
电视剧刚开篇就是这部剧的主人公白景琦降生的一场戏。这是个生来就不会哭的孩子，而且越打越笑的厉害，这样的反常现象，似乎就告诉观众这个人物在剧中的重要性。白景琦祖父白萌堂说：这孩子不会哭，生来就带了一种刚性。在镜头对准白景琦的时刻，锣鼓经“四击头”应景响起，而后白景琦发出了咯咯的笑声，“四击头”也正好收住。这段配乐与写名字的过程形成了节奏明显的音画同步，这种同步似乎就预示着一个重要人物的出场。尽管这是个刚刚出生的孩子，却紧紧地抓住了观众的眼球，让观众感受到了他作为主人公的重大分量。《大宅门》里第二个“四击头”用在了季宗布先生身上。季宗布也是出现在第一集，在酒馆里为伸张正义和纨绔子弟武贝勒发生了冲突，季宗布未见其人先闻其声，伴随着他的声音，“四击头”起，镜头给他特写时，刚好“四击头”结束，响亮的节奏与画面的同步使观众眼前一亮。一段不长的节奏，却能让我们体会到这个人物的不同寻常，直到十三集，季宗布成为了白景琦的老师，并且在白景琦的一生中起到了关键性的引导作用。
锣鼓经在剧中的另一种突出表现就是“急急风”的鼓点。“急急风”是一种节奏很快的戏曲打击乐打法，大多时候都是用来配合紧张、急速的动作。“急急风”最主要的特点就是急烈、紧张。《大宅门》第八集中，由斯琴高娃饰演的白家二奶奶为了盘回白家老号“百草厅”，带着儿子白景琦等人去摘下家中祖传的“白家老号”牌匾，当二奶奶往药铺门口一坐，本文来自辣%文~论.文\网，
毕业论文 www.751com.cn “急急风”的鼓点便随之响起，并且随着剧情的发展越来越快。紧促激烈的鼓点昭示着越来越强烈的矛盾冲突，同时也让观众的心情随着剧情和打击乐而七上八下。
这些人物的作用，通过语言或是画面来表达很可能都是苍白无力的，但是京剧的配乐却很好的起到了深化作用，让我们感受了剧情发展的节奏，揭示出了画面无法表达的情感，从而使得观众印象深刻。
中国传统的戏曲文化发展到今天己拥有了两千多年的历史。各大剧种都有着极高的艺术价值，尤其是有“国粹”之称的京剧，更是作为中国的符号，被看成是东方国家的文化艺术代表之一。电视剧《大宅门》的成功，很大程度上就是得益于戏曲元素的加入。近年来，戏曲元素越来越多的应用于影视作品当中。正是由于戏曲元素的加入，才使得这些精湛的艺术作品更具有文化底蕴与内涵。这一举动不仅得到了广大观众的理解与认可，与此同时也对发扬传统文化起到了极大的推动作用。戏曲元素的加入会让艺术作品赋有更浓重的文化色彩，增强了画面感，也让艺术作品中的人物形象更加的丰满生动。可以说，戏曲元素的适当应用，成就了很多的艺术作品。
然而，随着社会的不断发展进步，传统文化的危机也随之而来。二十世纪九十年代以后，大众的主要娱乐消闲方式已经逐渐转变为电脑网络游戏、影视文学、世俗文学等等。传统戏剧戏曲的地位日渐下降，除了“国粹”京剧和尚未被遗忘的昆曲、豫剧之外，其它剧种都遭受着不同程度的冷落，逐渐淡出了大众的视野，更有甚者已经消亡或是濒临灭绝。
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