三、歌曲《苗岭的早晨》的演唱技巧
（一）气息的运用
气息是歌唱的基础，没有这个基础谈唱歌无疑是空中楼阁，所谓气息就是我们的呼吸，可以说，谁掌握了呼吸谁就掌握了歌唱。下面我们就来具体谈谈歌曲《苗岭的早晨》中的呼吸及花腔演唱过程中气息的灵活运用。
1.歌唱中的吸气有胸式吸气法、腹式吸气法和胸腹式吸气法，而我们在歌唱过程中往往采用胸腹式吸气法。这种科学的吸气，可以使我们的气吸的足而且深，对于歌唱是非常重要的。《苗岭的早晨》描写了一幅苗山生机盎然的秀美景色和苗家儿女幸福生活的美好景象。描写景色的部分是非常抒情的，演唱速度是很慢的，这要求我们必须有足够的气息来完成它，足够的气息首先源自我们的吸气，怎么才能吸足够的气，就是我们前面提到的胸腹式吸气法。具体来说，这种吸气法就像我们仔细闻花香时的那种状态，或者说就是我们静静的躺在床上时的那种呼吸，我们可以用心体验一下此时气息到达的位置，就是我们歌唱过程中吸的气到达的的位置。这需要我们用心体会，勤加练习才能真正把握它，有了足够的气息，在演唱过程中才能够得心应手、游刃有余。
2.掌握了吸气是不够的，还有一个重要的程序，就是呼气。呼吸包括保持气息和消耗气息，我们在歌唱的时候，关键就在于发生时怎样能保持住气息而使其消耗的少。在呼气的时候，我们要控制呼气的力量要适中，不能过大也不能太小。力量过大容易紧张，气息不能通畅自如的呼出，力量太小气息保持不住，高音顶不住，长乐句也难以完成。因此，我们要根据歌曲的具体内容，来处理好呼气的大小。例如在歌曲的一开始，就需要我们很好的处理好呼气问题，它不需要我们用很大的气息量去演唱，要求我们呼气时像蚕吐丝一样徐徐道出，呼出的气要平稳、流畅，就像潺潺流动的溪水一般，而且气息也是要循环的，流动的。在歌唱的时候要很好地控制好气息，用气的时候要做到紧而不僵。（见谱例1）
谱例1：《苗岭的早晨》（8-12）小节
3.歌曲《苗岭的早晨》是一首难度很大的花腔女高音作品，演唱过程中有大量的模仿鸟叫的花腔，是白诚仁创作过程中独具匠心的表现，更是这首歌曲的精妙所在，在演唱过程中难度较大。众所周知,花腔需要极好的头腔共鸣，而气息作为发声的原动力，在歌唱过程中起着至为重要的作用，尤其在花腔的演唱过程中，气息精巧的运用直接决定了花腔的质量。花腔唱法属于声乐演唱中高难度、高技巧的一种唱法，其大多是模仿自然的鸟叫声或者是某些乐器的声音,这些天籁般婉转清脆的鸟啼声就是女高音们演唱一个个跳顿的音符达到的效果，所以优秀的花腔女高音往往都有着很好的弹跳技法。要想把这些弹跳音唱好，一定要建立在对气息的熟练恰当的控制和运用上。唱跳音的时候，要将跳音唱的音质饱满,声音集中明亮呈颗粒型性,具有很强的穿透力，相对应的在气息上要求我们在把气吸足吸深的前提下，在用的时候要轻巧、利索、不拖泥带水。（见谱例2）
谱例2：《苗岭的早晨》（37-40）小节
可以想象一下我们在咳嗽，或者是大笑时候的那种感觉，那种由于气息在身体内的急促的流动，而使腰部和腹部快速而有节奏的颤动，如果把咳嗽声和大笑声转换成歌唱，那就是花腔。只是机械的把跳音唱出来，是远远不够的，因为跳音常表现欢快活泼的性格,表达轻松愉快的情绪,花腔女高音在演唱跳音时应干净利落,既有弹性又很圆润,就像我们小时候拍皮球一样，皮球在着地的那一瞬间，迅速而又轻快地反弹回空中，弹性十足。其实皮球就相当于流在我们体内的气息，地面就是我们呼吸最深处的支点，就是我们的丹田，在具体演唱的时候，我们就是靠气息在丹田的快速碰撞后使我们的声音反弹回我们的头腔。
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