外在形式的整体所呈现的某种视觉特征；形式的选择及运用是所有画家在艺术创作中关注的问题。在社会文化重新面临新的分化与组合的当今，形式意味着对传统价值和文化资源的再分配，形式感本身也作为一种文化符号。深刻地提示着当代文化的多级走向。很多的艺术家们正费尽心思，刻意追求着种种“形式感”，以求它能早日呈现在自己的画面中。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中认为，人的视知觉对外界对象的反应过程，不是一个被动的过程，而是一个积极参与的过程。因此，在这个过程中所形成的视觉结果与对象本身并不完全相同。⑤事实上，艺术家在对生活的不同方面的选择与观察生活的视角上都有其独特的倾向性，都将使生活“变形”。
XK714A型数控铣床主轴箱设计毕业论文3、艺术形式的民族性与时代性在汉语中，“风格”一词最早见于南北朝，指人的风度品格，用以说明一个人的个性气质或行为方式。所谓“艺术风格”，则主要是指“艺术作品在内容与形式的统一中体现出来的整体特征”，它是 通过艺术品表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。《艺术概论》中阐述到“艺术的民主性就是表现民族的本质特点所形成的艺术上的特殊性。” ⑥艺术的多样性是时代发展的必然趋势，同时艺术的多样性是由艺术的本质特性所决定的。《中西画论》中论述道：“中国古人将中华大地三川壮美、大自然鸟语花香，飞禽走兽转移到翰墨之间，处处从情感的表达和绘画的悦情作用来把握绘画，可以摆脱名缰利锁的羁绊，成为人们内心美好世界的追求和向往。”⑦艺术的伟大之处就在于如何超越生活，创造出既源于生活又高于生活的艺术真实。伴随着现代主义艺术的浪潮，艺术也逐渐被看成一种人类所特有的认识世界(区别于现实世界的一种“观念的世界”)的方式。近些年来，油画艺术市场充斥着大量的似曾相识的模仿之作．它们大多图像程式化，风格低俗化，作品新、奇、特．不问出处和来由，一味从西方当代艺术品中”拿来”，譬如里希特的朦胧，培根的暴力血腥，基弗的废墟等等。这种现象或多或少是受到西方政治、文化和经济方面的影响．归根结底在于这些画家迷失了自我，脱离了民族文化的养料．或者是这些画家由于受某种利益驱使而取的一种投机行为。因此，文化上的发展必须保持本民族的独立性．文化上的多样性是更好地促进文化发展的必要条件。中国当代油画的民族化艺术诉求在当前更加突出，时代呼唤那种极具民族气质又有巨大创新精神的优秀作品的出现。让人欣喜的是．有很多艺术家正孜孜不倦地进行着油画民族化风格的探求，以赵无极．吴冠中、周春芽．毛焰等为代表的许许多多油画家．在其创作实践中积极尝试吸收传统的中国绘画元素，把中国画的形式美、意韵美融入到自己的油画作品中．使作品给人以浓郁的中国气息．展现出一种特有的民族文化精神，表现出一种或大气磅礴，本文来自辣/文\论"文|网，
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图7.1 毛焰作品 或朴实无华、细腻隽秀的中国意韵，取得了巨大的成功。艺术民族化的追求越来越多地被人们所认同，它代表了当代先进文化的发展方向。从文化传统的实际出发．吸收．消化外来文化．使之成为民族文化传统大系统中的有机组成部分，这是我们对待绘画的发展与创新应有的态度。成熟的艺术家，需要自身对艺术语言的准确把握．而不是人云亦云，跟风流俗。《文心万象》中提到“某种绘画的基本特征必然是由这种文化所导致的视觉特征的记录和反映。只有从这个角度对中国画进行重新认识与思考，才能把握住绘画特殊面貌所反映的文化本质。”①作为艺术家的我们不是“守旧主义者”．在经济全球化导致文化交融的今天更应该认识到，各民族传统优秀文化是世界文化繁荣的根基，我们应该坚定不移地捍卫和弘扬优秀的民族传统文化。“民族的就是世界的”。当代中国油画的民族化为当代油画作品的创作指引了方向，不失为中国当代油画好的发展趋势。
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