“《暖》就像一个城里人远远地、甜蜜而惆怅地回望往事，不是用‘城里’的一套文化观念和知识理念去审视原始乡野，而是认同甚至美化了乡民的生存方式和生命形态。” [10]
    （二）电影《幸福时光》——利他主义与利己主义的冲突
    2000年莫言的中篇小说《师傅越来越幽默》被改编成了电影《幸福时光》，这部贺岁电影打着“温情”的旗号，为我们讲述了一个感人的故事。张艺谋对这部电影进行了大刀阔斧的改编，除了影片开头一闪而过的铁皮屋，电影与小说原著讲述的似乎是两个完全不相干的故事。下岗劳模丁师傅摇身一变成了到处相亲的下岗工人老赵，故事里还增加了一位主人公盲女吴颖。老赵愿意无私帮助这个没有血缘关系的女孩，而胖女人则视盲女为耽误她追求幸福的“拖油瓶”。电影中老赵和胖女人对待盲女截然不同的态度，正好折射了社会上两种不同的价值观。
盲女象征着社会上的弱势群体，她们善良淳朴，无端遭受着命运的捉弄，却从不曾失去过对生活和未来的希望。老赵代表了无私奉献的利他主义，他无私的帮助吴颖，在自己手头尚不宽裕的情况下，还发动别人一起为女孩编织了一个美好的梦，影片最后老赵不幸出了车祸，手里还紧紧攥着替女孩爸爸写给女孩的家书，那封沾了血的家书此时显得格外的沉重。
而与老赵对立的就是以胖女人为代表的利己主义者，她自私无情，玩弄了老赵的感情，将金钱置于爱情道德之上。她没有道德底线，金钱是她行事唯一的准则。《幸福时光》讲述的就是这么一个城市边缘人的故事，在快速现代化的城市里，下岗工人老赵缺乏经济能力，盲眼少女吴颖身体残疾，无法独立生存。老赵和盲女都是过度城市化下的牺牲品，在当今商品经济时代，人与人之间的关系越来越冷漠，金钱逐渐成为了衡量一切社会关系的隐形指标。在这种金钱至上的时代，胖女人的出现就不足为奇，她是罪恶和丑陋欲望的化身。张艺谋的电影总是不乏对底层人民的关怀，他通过展示老赵和盲女的真善美，刻画胖女人的丑与恶，来寄托他对这个物质世界的批判，也是对利他主义价值观的高度肯定。
结语
本文从分析当代语境入手，探讨当代语境下莫言小说与影视作品关系的变迁。文学与影视是互动双生的，莫言的小说通过影视改编，在一定程度上实现了小说与影视的双赢。通过研究莫言小说的影视改编，我们可以看到，在影视对文学的改编中，文学要保持独立的地位，不做影视的附庸。而文学家也要坚守自己的创作理念，不要被市场经济所左右，作家有保证小说审美价值和文学品的职责。
同时我们还要看到，观众期待视野和导演个人取舍对莫言影视改编的影响，这些商业因素和社会价值趋向反映在影视作品里，集中体现为人文关怀和文化冲突。研究莫言小说的影视改编，就不得不分析影视作品中彰显的人文关怀和文化冲突。只有把握住人文关怀的立场，看到两种文化间的冲突，才能真正研究好莫言小说的电影之路。 莫言小说的电影之路研究(6):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_2367.html