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李碧华小说电影改编作品中女性形象的再诠释

时间:2018-10-25 14:52来源:毕业论文
《青蛇》、《胭脂扣》、《霸王别姬》中的主要女性形象可以看出,电影对白蛇、小青、如花、菊仙、程蝶衣这几个人物形象在进行了再诠释,这种再诠释表现在,对女性形象的性格因

摘 要:在李碧华的小说中,女性形象的刻画可谓是大放异彩。从她的三部作品《青蛇》、《胭脂扣》、《霸王别姬》中的主要女性形象可以看出,电影对白蛇、小青、如花、菊仙、程蝶衣这几个人物形象在进行了再诠释,这种再诠释表现在,对女性形象的性格因素进行了丰富和多元、女性形象回归理性回归大众期待、女性形象的核心精神也由于电影主题的变化而发生改变。这种电影对小说的再诠释背后所呈现出来的意义是,社会对女性形象的传统期待,电影对受众审美的迎合,导演的个人风格对剧作呈现人物的影响,借助明星效应的演绎,这些形象因此成为了银幕上一批具有鲜明个性的经典女性形象。29626
毕业论文关键词:李碧华 女性形象 电影 小说 再诠释
无论对于香港文坛还是香港电影,李碧华这个名字无疑是非常独特的存在。她善写奇情畸恋,前尘往事,其作品《胭脂扣》、《青蛇》分别被香港著名导演关锦鹏、徐克相中,并自己参与剧本改编工作;1993年,李碧华与内地导演陈凯歌合作,参与完成了对《霸王别姬》的改编,把一个单一的感情故事改编为一部结构宏大,掺杂了对历史、社会、人文思辨的剧本,为华语电影贡献出一部长久引人深思的经典之作。
    而电影和小说本身就是相依相存的两个方面,但是由于文本呈现方式和剧作呈现方式之间存在的差异,造成原型人物和银幕形象之间存在一定的差异,这就有了电影对小说人物形象的再诠释一论。“对于文学改编来说,文学只是电影艺术所要吸收、借鉴的一个因素,而不是让文学成为电影全部的核心、灵魂。”[1]在原型人物的基础上,电影对李碧华小说中的女性人物原型主要进行了三种方式的再诠释。
一、女性形象性格因素的丰富多元
无论是在李碧华的小说中还是戏剧改编作品中,她留给女性形象的空间比重都是十分大的。并且无论是小说还是影视改编作品,其都以女性角色为主线,串联出一段段情天幻海的男女韵事,也通过这些角色,作者完成了对情欲的思考与探索。由于自身是女性作家的缘故,她对女性在面对情欲时内心活动和语言动作的把握十分精准细微,以此来完成对女性形象的整体刻画。
李碧华笔下的女性形象原型十分性格鲜明统一,其主要分为两类,其一是像小青一类的具有鲜明女性意识的形象,以叛逆、妖娆、艳丽的面目示人,鲜有为世俗所接受的个性特质,带有极端的个性因素,而其二则是以菊仙、如花为代表的传统意义下的女性形象,她们更多具有依附性强、执着隐忍的特点。而在电影中,原型性格单一极端的女性形象的性格因素得到了丰富和多元,将符合男性审美期待的积极性格元素融入到女性形象的再诠释中。
小说《青蛇》改编自民间传说《白蛇传》,本身故事就具有广泛的群众基础,而白娘子贤惠善良的女性形象早已深入人心。虽然在传说中白娘子由千年蛇妖幻化,但事实上却代表了男权社会下传统意义上的家庭妇女,她最终的反抗也被无情地镇压,象征着女性意识在强权下的覆灭。但是,《青蛇》从传说中一直未被关注的小角色小青入手,她在小说中被塑造成了与白蛇形成强烈反差的叛逆女性。白蛇从一而终,不管对许仙的认识到了什么程度,她都与屈从于男权社会下的主妇无异,不断牺牲求全。而青蛇则十分直接了当,要就是要,不要就是不要,为了自己想要的,可以挑战世俗的界限,一旦发现问题,她果敢决断,索性不要,绝不求全。小青身上所带有的戾气,让她成为一个离经叛道的“妖女”。她在小说中有一句“我得不到的,你永远也休想得到。不若一拍两散。”这些充满了果决和嘲弄的话语,这种张扬的个性像极了《雷雨》中性格疯狂的繁漪,那种决心要毁灭一切的雷雨精神,透露着对男权社会的反抗,女性意识的觉醒。“最重要的女性自我的反省,尤其是身为女性对自己处境的认识与觉醒。”[2] 李碧华小说电影改编作品中女性形象的再诠释:http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_24939.html
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