他是中唐边塞诗的代表诗人。然而让人无法理解的是，这样的李益内心却是好猜忌，性多疑，这也在一定程度上影响了他的诗歌创作。
李益诗歌的成就与贡献主要表现在他的创作特色上，他的诗歌对晚唐的影响最大，并且也在一定程度上不仅体现了盛唐的余韵更有中唐的先声。自隋唐以来，边塞诗不断发展，有些仕途失意的诗人更是将边塞诗作为求取功名的一种方式，初唐四杰以及陈子昂已经初步发展了边塞诗，到中唐时期，李益等继续了盛唐的优秀传统，李益的边塞诗作正是中唐边塞诗的高潮。
诗词的用韵研究离不开归纳诗的韵脚的方法，这是一种常见的也是很重要的方法。唐代是诗歌高度繁荣和十分丰富的时期，是十分值得研究的语料，而诗的用韵又是汉语语音史的重要组成部分，因此，研究意义重大。对于李益诗词的研究正是基于这一方法，研究诗歌诗句的韵脚，挖掘出他们的作品中的深层语音系统。
尽管前人已经有文章阐述李益诗歌用韵考，但其研究的不够详尽，只是在用韵的独用和同用方面做了简单类似的论述，并且没有与《广韵》等进行比较整理，没有完全摘录李益的全部诗歌为研究对象，存在着不足，但仍然值得学习和借鉴。
    李益诗中有很多符合所处时代语音特色的古体诗，并将其作为研究北方边塞诗的语音材料，发现其中的关联和脉络。通常认为《切韵》音系是中古汉语语音的代表，但是《切韵》是不能完全反映用韵规律。并且古体诗与近体诗又是用韵完整性不同的诗，通常来说唐以前的诗被称为古体诗，唐以后的不成文的诗也被成为古体诗。在用韵上，古体诗每首可用一个韵，也能够用二个或二个以上的韵，也就是说能够在一首中换韵。而近体诗每一首都必须只用一个韵，再长的韵律也不能换韵。即使是古代诗歌的押韵，押韵也可在奇偶句式。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古诗可用阴声韵也可以斜韵。而近体诗正常情况下只可用平声韵。并且在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是非常讲究的。因此，我们还要分析李益近体诗中的用韵情况。在确定了诗的韵脚之后，就可以来判断诗的韵的独用还是同用了。 李益诗用韵考(2):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_39322.html