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周邦彦与柳永词的比较分析(2)

时间:2017-03-17 12:58来源:毕业论文
展现了北宋太平盛世的繁华富庶和多姿多彩的市井风情。这在柳永之前的词作中是不曾见过的。这类词作有描写祖国壮丽山河的,如《望海潮》,全词就描


展现了北宋太平盛世的繁华富庶和多姿多彩的市井风情。这在柳永之前的词作中是不曾见过的。这类词作有描写祖国壮丽山河的,如《望海潮》,全词就描绘了杭州繁华富庶的市容和西湖清新秀丽的景色,再如《迎新春》,抒写了京都长安在节日时的热闹场面和市民们的浪漫情趣;也有歌功颂德粉饰太平的,如《玉楼春》,歌颂了真宗后期看似清明的政治现状,再如《永遇乐》,抒写了北宋的太平景象。
柳词的题材内容之所以如此丰富,大概与其一生的坎坷遭遇有关,柳永出生于儒学世家,年轻时对科举抱有很大的幻想。然而在几经科场的失败打击后,他便不再那么的迷恋官场了。遂往返于秦楼楚馆之中,与歌妓们打成一片,丰富的人生阅历造就了柳永不凡的创作才思。
(二)周词单薄。
纵观《清真集》,在近二百首的作品中,不外乎是艳情词和宦海感慨、羁旅之思两类题材。艳情词几乎占据了全部内容,如《满江红》,就是描写青楼女子孤栖独宿的痛苦情状;同时其还有抒写羁旅之思的,如《宴清都》,抒写作者身居庐州时的孤单寂寞的情绪;也有为怀念家乡而作的怀乡之词,如《锁阳台•怀钱塘》,写的就是词人刚到荆州时怀念家乡;当然更有怀恋歌妓的,如《凤来朝•佳人》,寄予了词人对美人的怜爱与贪恋之情;周邦彦也有咏物的词作,如《花犯•梅花》,是对梅花的咏叹;同时送别也被周写进了词中,如《兰陵王•柳》就是借柳树来写依依不舍的送别之情的词。
《清真集》之所以题材狭窄逃不出艳情的牢笼,除了当时应歌的需要和时代审美风气(文人普遍地主张诗庄词媚,以诗言志而以词言情)的影响之外,还与周邦彦本人的身世遭遇和个性气质密切相关。周邦彦的一生是经常受到当时的社会和统治集团压抑的,周邦彦早年因生性怯懦而不为州里所推崇,做官后却又由于各种原因屡遭冷遇和同僚们的排挤。他才情横溢,性格笃厚虔诚,然而却又敏感脆弱。他向往自由美好的生活,追求真挚热烈的爱情,可大半生的追求,这两方面却都未能如愿。“打开《清真集》,我们不难发现,在近200首作品中,除了早年初游汴京的一些作品外,其余大多数,无论咏物的,写景的,怀古的,无不笼罩着一层或浓或淡或明或暗的哀怨凄迷气氛。”[1]也许正是人生仕途的不如意,才激发了其创作的才能,让其在词的海洋里尽情的遨游,以舒展自己的不愉快。在这里他可以自由畅谈,而不用去顾忌世俗的眼光,尽可以把不如意写进最宜于表达个人心曲的词里。正是周的宫廷词人身份限制了其词的内容,其词既没有苏轼的博大情怀,更没有柳永的市民情趣,不能不说周邦彦在词的题材方面是倒退了,又回到了柳永之前的时代。
总之,周词无论在题材创作上,还是思想内容上都不如柳词丰富,他的词往往是“旧曲翻新”,内容上显得单薄了许多,不能够很好的支撑其整个词的框架。“创调之才多,而创意之才少”正是其词的真实表达。周邦彦的词与柳永的词相比,似乎是柳词更具有可读性。
二、语言特点及风格的比较:柳词雅俗并存,周词浑厚和雅;柳词通俗易懂,周词富丽精工。
说到语言,这就不能不与他们各自的创作风格联系起来进行对比了。柳永与周邦彦,一个是失意的文人,所接触的人大都是市井百姓,他们是属于比较通俗的人群的,风格是大众化的,不喜欢咬文嚼字。柳永与他们接触,自然得迎合他们的审美情趣,只有这样市井百姓才能欣赏得了他的词。而另一个则是做过大晟乐的长官,是与上流社会的人打交道的。而那些人大都是文人士大夫,不能说他们的格调有多高雅,但至少那些自由通俗的词是不合乎他们的审美要求的。周邦彦生活在这样的环境中,自然格调也不会与柳永一样,他得朝着文雅的路子发展。所以周词的格调是纯雅的,与柳永是截然不同的。 周邦彦与柳永词的比较分析(2):http://www.751com.cn/wenxue/lunwen_4197.html
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