（四） 反面人物的积极配合

反面人物的刻画也能突出这一“傀儡”特质，它所起到的作用就是衬托，就是极尽其所能丑化自己的形象，以此来突出英雄人物的高大形象。就像江腊生和虞新胜所说的“革命的英雄一定是个顶天立地的人物，不可能会有思想或心理上的怯弱或倒退。阶级敌人一定是青面獠牙的丑角，不可能有一丝的善良和正义。二者决不能有交叉的地方，否则就有损英雄的形象和为阶级敌人翻案。”[2](p17)同时这也是符合“把光明写成黑暗的陪衬，把英雄人物写成了敌人或落后人物的陪衬”[3](p23)的“三突出”原则。

样板戏中的反面人物则个个不是善茬，他们在英雄人物夺取革命胜利的过程中设置了很多的障碍，因而他们更多的是以凶神恶煞的形象出现在观众面前的，与整部样板戏庄重的气氛是完全吻合的，没有任何笑点可言。这种新招数的使用完全是为了适应当时火热的革命环境，激励大众坚持革命的热情，从而将文化大革命进行到底。如《沙家浜》里的刁德一，曾经留学日本，是一名有着高智商的军事人才。虽然在胡传魁手下当参谋长，但是他的能力绝对不在胡传魁之下，正是他对阿庆嫂的身份产生了怀疑，可见他能力非同一般；《智取威虎山》中的座山雕则又是另外一类反面人物，他占山为王，率领众土匪在威虎山与解放军周旋多年，使得解放军难以正面夺取威虎山。同时虽然他是一名悍匪，但是却老奸巨猾，几次差点拆穿杨子荣的身份，可以说他是粗中有细；《红灯记》中的鸠山则是帝国主义敌人的代表，他是一个极其聪明的人，知道如何研究人的心理，懂得攻心为上的道理，并且他又是一个中国通，对中国的传统文化了解的极为透彻，特别是他在诱降李玉和时，能用人生苦短，转瞬就是百年，人活着要及时行乐，这些道家思想来诱降李玉和，不能不说这是他高明之处。