关于“后现代”的论述有很多，但是有一些认知是一样的，“这就是——反对总体，消解深度，抵制解释，拒绝意义，否定价值，打倒权威，摆脱理念，强调感性，重视形象、无视本质……等等的融会与综合。” 而社会中的“后现代文化”的产生与发展表现在电影中就是一大批“后现代电影”的出现，从艺术价值上来说，“后现代电影”指“带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费社会商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的……”
（二）中国电影后现代的发展状况
随着商品经济的发展和东西文化的频繁交流，当今中国电影后现代文化语境已经形成，中国电影中的后现代表现十分显著。
首先，电影商业化是中国电影中后现代的发展之一。随着中国现代化的发展，中国电影在体制方面逐步向市场经济体制过渡，在电影观念和电影创作方面逐步向商业电影转向，以票房为最终目的，迎合大众口和欣赏水准的商业片大批出现。其次，中国电影中的后现代的发展还表现为拼贴的广泛运用。“碎片”的拼接和类型元素的杂糅成为当代中国电影的潮流之一。最后，中国电影游戏化的倾向明显，当今越来越多的中国电影不再追求艺术美学和思想深度，反而追求大众化和娱乐化，电影的创作不再追求严谨，而越来越显现出一种游戏化的特质。如影片《非诚勿扰》中的游戏情镜和调侃的话语都是后现代电影游戏化的一种表现。
    二、《太极1从零开始》和《太极2英雄崛起》中的后现代特征
《太极》系列电影给我们创造了一个区别于传统武侠电影，充斥着电子元素与游戏风格的江湖世界，在《太极》系列电影中传统电影叙述的线性模式被“碎片化”拼贴式叙事模式所颠覆，艺术的严肃、深度被显著的游戏化功能所代替。这些都表明了《太极》系列电影具有显著的后现代特征。
（一）拼贴式的叙事模式
“‘拼贴’一词源于法文coller(胶黏，to stick)” ，在电影中，拼贴是拼接和杂糅的综合，拼接是把电影拆分为相对独立的多个片段，再把片段连接在一起或者把电影和其他东西相结合的一种手法；而杂糅则是把类型元素进行杂糅，使电影不能准确定位到一个类型中。它是一种颠覆传统电影语言的手段。在《太极》系列电影中具有浓厚的后现代拼贴色彩。
1.情节的拼接
《太极》系列电影中的叙事情节具有显著的拼贴风格。无论是《太极1从零开始》还是《太极2英雄崛起》整部影片的叙事都是拼贴而成。《太极1从零开始》整部电影就是由杨母教子，天理教露禅受伤，闯关进村，勇斗“特洛伊”，抗击洋枪队这几个被拆分的叙事片段通过“杨露禅学拳”这个线索拼接成的一部电影，这些片段中的每一个都可以被看作一个独立的小故事，有完整的开端发展结局，如《太极1从零开始》开头的杨母教子的情节，开端是杨露禅天赋异禀但不受重视，发展是杨母为子决定偷帐，结局是杨母偷帐被发现，杨母死亡并让杨露禅跟着老赵学武。《太极》系列电影中的叙事片段环环相扣、段段呼应，这种拼贴式的叙事模式使电影的传统叙事模式遭到解构，被拆分的电影情节经过导演的拼接，不仅可以作为电影作品叙事稳定的基础，而且成为了一种电影叙事的手段与工具，独特的拼接方式赋予了影片独特的意义。 试论中国电影的后现代特征以《太极1从零开始》和《太极2英雄崛起》为例(2):http://www.751com.cn/xinwen/lunwen_18231.html