服装作为电影和电视剧的角色造型的重要手段、载体和传播媒介作为一种视觉，对电视剧的艺术视觉审美视觉信息，精心设计可以显示创作者的艺术技巧。一般的电视剧往往忽视了这一点, 只追求了故事情节的冲突性。但是李少红导演除了事故之前的电视剧的叙事艺术，注重图像的建模努力创造意境美，尤其是给观众独特的受众审美领域的视觉冲击。

李少红在《雷雨》演员服装搭配上并非就眼下的场景融合这么简单，而是针对人物命运贯穿了整个剧情。就拿繁漪来说，王姬在剧中的服装造型已经不仅仅是为了人物形象的呈现，更是一种将情感透过视觉化进行的表现。她在剧中的造型基本上都是以旗袍加盘发的样子出现，但旗袍和装饰上细节的一丝丝变化也反映出其不同的内心情愫。繁漪的出场颇有架势：一身白底加浅蓝色花朵的旗袍，高高盘起的发髻露出耳朵上挂着的两串透亮的白珍珠耳环，外加手上又一串珍珠手链和银戒指，突出其高贵典雅又不失年轻活泼的姿态。

而另一位主演周萍的服装可谓经历了两种不同阶段风貌的洗礼，早期周萍一直以深色长袍着身，几乎没有什么变化。后期对自己失望，愤然离家求学又归家后，服装变为其之前排斥的西式衬衫西服，表现其接受新式思想的洗礼下的变化。特别是后期和繁漪形成反差，由服装引申出两人思想已经有了大的差异不复回到以前。来~自^751论+文.网www.751com.cn/

其中人物造型还有好多不曾有过太大变化的，比如：老爷一贯而至的黑色长衫加一副近视眼镜或而挂着一只老式怀表、手拄着拐杖，从头到尾的大家长势态；鲁贵也依旧灰色长衫一直到最后，腰杆也一直佝偻着不挺直，一副下人姿态；周冲长大后也一直着西式小洋装，代表新的思想新的一代。