二、《雀之灵》的创作特点
（一）雀之灵的背景音乐特点
杨丽萍表演的《雀之灵》由于背景音乐的不同而分为三个版本，三种不同的音乐，刻画出了三个不同情感不同意义的孔雀，尽管刻画的孔雀类型不一样，但它们表现的都是最为生动美丽的雀之灵气，最是感人的情感。
其中最广为人知的是由张平生的作曲为背景音乐的《雀之灵》，音乐时快时慢，很具节奏性，具有快快轻松的情绪。清晨，枝头上的鸟在鸣叫，清风与晨光中，洁白的孔雀慢慢的醒来，便开始闲庭信步的走了过来，姿态优雅高贵，在晨露中慢慢地起舞，或扬身、或低头、或旋转，每一个舞姿都尽显高贵绝俗，令人惊才绝艳。对着水中的倒影顾影自怜，每一次的摆手旋身，都表现出孔雀对自身美丽的欢喜与欣赏，只能以不断变幻的舞姿和高贵的姿态显尽自己的美丽动人。尽情地舞动着，从清晨的露珠儿到黄昏的迟暮，她的美丽与幸福无人能及。在这里，灯光不是单纯的灯光，舞者不再是舞者，音乐也不仅仅是带着韵律的声音，这里只有一只高贵美丽的孔雀，伴着朝霞、清风与晨露尽情舞动着。她们是融合在的一个整体，构成让人屏息的美丽画面。
另一版本称为神秘园版，也是广为人传的一个版本，音乐为神秘园的《田园》，曾经的春节晚会上用的就是这个版本，音乐忧郁婉转，直入人的心灵。舞蹈所带来的感觉也是绝望而唯美的哀伤，同样的基本舞蹈元素，用孔雀的身姿旋转，或快或慢，或柔或刚的摆臂，她同样是美的，美的绝望而哀伤，也许美丽也有无奈，命运总有沟壑，而就在此刻，她舞出的感觉，哀伤似无尽，凄美让人心碎，那些对命运的挣扎和祈求，那些忽快忽慢的舞姿，充满不顾一切的挣扎，悲怆凄美。
第三个版本具有典型的云南风，因此被称为云南印象版，孔雀原本就是傣族民间的信仰，他们崇尚孔雀信仰孔雀，孔雀舞就是他们的信仰形式。因而，这个版本便具有返璞归真的意思。从音乐到舞蹈，都充满了宗教色彩，舞蹈的开头手势，五个手指呈孔雀的形状伸缩变换，点在额间的高贵，无不散发出让人景仰膜拜的宗教气息。整个舞蹈的基调较为缓慢，多有旋转，手势的变化与形势缓慢中带着神秘，急速柔幻中蕴满激情，带着祈祷的姿势，她不仅仅是舞蹈，并且是一种信仰的形式，带着傣族人民对孔雀的崇尚与灵魂的理解。往往越是崇尚的事物，越具有神秘感，更能引发人们对它的追求与膜拜。带着这样的理解，杨丽萍用自己的舞姿将她心中所景仰和理解的“圣鸟”以绝美的姿态出现在大家眼中。原来，信仰可以与舞蹈结合得如此完美，观看过的人，无不心生膜拜。这就是一种宗教的形式，信仰的舞姿。
纵观整个系列，三个版本的《雀之灵》，三种以不同姿态出现的孔雀，给人以不同的感受，却是同样的震撼。每一个动作，每一个神情无不将孔雀的韵与音乐和舞者的理解融合得淋漓尽致，孔雀的美，孔雀的灵，孔雀的高贵与神秘，不同的氛围，不同的动作，变现却离不开一个“灵”字。在舞台上，舞者并未将自己当作一个舞者，而是真正的孔雀，也只有真正融入其中，让心灵感受圣洁的美与高贵，才能将一个“灵”字表现得炉火纯青，观者无不震撼，叹为观止。
（二）《雀之灵》的肢体特点
《雀之灵》是傣族人民乃至中国人民最喜欢也是最熟悉的傣族舞蹈，他生动具体地体现了傣族舞蹈的风格特征，现在人们只要一说起来傣族舞蹈就想起了孔雀舞，一说起孔雀舞就能想到杨丽萍的《雀之灵》。《雀之灵》的体态特征整体可以概括就是“三道弯”。 从舞者的全身，随处都可以发现三道弯的踪影。大的三道弯有从脚掌到膝部、从膝部到胯部、从胯部到上身，这形成了一个大致的三道弯轮廓。杨丽萍手臂的动作也是“三道弯”：第一道从指尖至手腕、第二道从手腕到肘、第三道从胳膊肘至前臂。其腿部的动作也是呈“三道弯”：第一道从立起的脚掌到脚跟、第二道脚跟到弯屈的膝，第三道膝盖至胯部。这种全身上下都是三道弯的舞蹈造型与傣族人民的生活的地理环境（气候炎热潮湿的亚热带地域）、傣族人民的人文环境（他们信仰佛教、对孔雀极为喜爱、以孔雀作为他们的图腾）和傣族人民的生活习惯（傣族女子都习惯上身穿着紧身上衣、下身穿着宽松的长筒裙）等均有密不可分的关系。《雀之灵》最具特色的便是手指的姿势与手臂关节的动作，杨丽萍充分发挥了其舞者的艺术表现能力，她通过手指、腕、臂、胸、腰等关节的运动，塑造了一个灵动而又超然的艺术形象。一道灯柱宣泄下来，首先是人们看到的是一个昂首静立的孔雀，杨丽萍的左臂以三道弯的姿势向人们描绘出了孔雀在安静时的雍容华贵，紧接着，孔雀动了，舞者手指时而弯曲、时而伸直、时而向左、时而向右，配合着她柔韧而又修长的臂膀，倏忽如大地般静止，倏忽海洋般流动，让人眼花缭乱，把孔雀引颈高歌和梳理自己美丽的羽毛的形象描绘的活灵活现。紧接着，舞者双臂交叉，快速的旋转，把孔雀自己追逐着自己美丽漂亮的羽毛却又始终追不上的如幼儿一般可爱一面展示了出来，孔雀仰望天空，仿佛在静静的思索，以她自己的精神在思索着这个世界。一会儿，孔雀开屏了，让人们深刻感受到了一股青春的气息，让人们感受到了孔雀积极乐观的生活态度和积极向上的生命力，同时也激起了观者对生命的感悟与深思。《雀之灵》中孔雀的姿态千变万化，时而轻盈、时而厚重、时而青春、时而成熟、时而刚劲有力、时而柔弱婉约，从始而终，舞者一直在活灵活现的描述着孔雀不同的姿态。在其高深莫测的舞技中，孔雀的雍容、华贵、顽皮、安静、成熟、青春等不同的气息被天然合一的融汇在了一起。最美的，是手臂与肩膀结合的舞动，那连在一起舞出的似水柔情，高贵优雅已是绝美，然掺了点无奈，舞出的便是挣扎与绝望的心碎，心也跟着沉沦；揉合了一丝缓慢，那臂与肩的线条，幻化出的就是神秘的圣灵。舞着，祈求着，赐予更多的美丽与高贵。 浅析杨丽萍《雀之灵》的创作特点(2):http://www.751com.cn/yinyue/lunwen_1620.html