(二）创作思想
    歌剧的创作并不是那么容易的，当时正处于我国民族歌剧发展的探索与繁盛阶段，歌剧的素材需歌颂时代反映现实，选择歌剧的主题也是极为重要的。选择《小二黑结婚》作为歌剧的创作素材与主题时，就面临了一些问题，有一部分人觉得《小二黑结婚》是写的抗战时期的故事，对解放后的现在已没有现实的教育意义了，宣传婚姻法，应该到群众中去寻找新人新事编成新剧本上演。但是在当时情况下，这种想法不能符合实际情况。后来马可、田川与其他参与歌剧创作的人员研究讨论后，认为《小二黑结婚》小说中所存在的问题在现在仍旧存在，对现在仍有积极的现实意义。后来在创作方面接受了赵树理先生的建议，在歌剧的创作中，对晋东南一带的戏曲音乐进行了搜集，并且到故事的发生地进行调查访问。后来确定音乐设计以山西境内多种戏曲音乐包括民歌为基础来对《小二黑结婚》进行二度创作。在乐谱进行多次修改与完善后，最终完成了我国在戏曲板腔体基础上发展的中国民族歌剧。[6]
    马可忠于原著，采用民族戏曲为基础，来对《小二黑结婚》进行二度创作，赋与歌剧以新的生命新的活力。运用戏曲板腔体的手法来统领整个歌剧音乐，并且同时从西方歌剧的创作手法稍作借鉴来创作歌剧。《小二黑结婚》这部我国在戏曲基础上发展的中国歌剧，在当时为我国民族歌剧的发展指明了一条发展方向，并且在现在对我国民族歌剧发展也有重要作用。
   二、歌剧《小二黑结婚》中戏曲元素的运用特点
    这部在戏曲基础上发展的歌剧，戏曲元素的运用是它显著且独特的艺术特征，接下来就让我们从戏曲板腔体、戏曲唱腔、戏曲的虚拟性来对这部歌剧《小二黑结婚》中戏曲元素运用的特点进行浅析。 浅析歌剧《小二黑结婚》的艺术特征(2):http://www.751com.cn/yinyue/lunwen_24909.html