（二）大调曲子的表演形式

大调曲子属于坐唱形式，演唱场地可在曲友厅堂之中，可在城镇茶馆内，亦可在乡间村头、农闲的打谷场上，不因场地和时间而受到限制，只要大家有空闲时间，随时可以相约听唱，雅俗共赏，因此深受百姓喜爱。大调曲子在发展过程中，形成了一套固定的表演习俗。演唱者只需手拿檀板，无需其他表演动作，演唱时，衣帽整齐，闭目端坐，目不斜视，显示出高尚的品格。座位布局为弹奏三弦的坐前排左边，演唱者坐前排右边，后面是其余伴奏乐器。凡唱大调者互称“曲友”，若其中有外地曲友，必先行拱手礼让其先唱，开场的唱段必须是祝福性或仁义性的，以此表示友好。大调曲子唱腔旋律优美，委婉细腻，善于表达各种情感，无论是抒情还是叙事都相宜。

（三）大调曲子的伴奏音乐

大调曲子的伴奏乐器有三弦、筝、琵琶、二胡、板胡、京胡、软弓胡琴、箫、笛、手板和八角鼓等,其中三弦、筝、琵琶最为主要,是最常见的组合。在这三件中又以三弦最为重要。打击乐器有檀板、八角鼓等。大调曲子的伴奏音乐主要起到拖韵，填补过门，敲击节奏，烘托气氛的作用。伴奏形式灵活多样，分过门和板头曲两种，其中过门依附于唱腔曲牌，在唱腔音乐中起着导入唱腔、随腔伴奏、加花填空的重要作用。板头曲也属于过门，它除了填补伴奏空隙的作用之外，更为重要的是可以作为单独拿来演奏的器乐独奏曲。一个完整的唱腔音乐体系包含过门和曲牌，因此伴奏音乐在大调曲子里是不可忽略的重要组成部分。

二  大调曲子中板头曲的传承与发展

大调曲子由带有唱词的“牌子曲”和纯器乐“板头曲”构成,经由长期流传逐渐脱离大调曲子成为独立的器乐曲种，成为中国传统器乐弦索乐的一种。

（一）板头曲的特点

板头曲旋律优美，结构严谨，表现内容丰富，风格古朴典雅，有其独特的韵和鲜明的地方色彩。板头曲最初多用于大调曲子演唱前的序曲或前奏的开场曲，间或曲牌中间过门使用，用以调弦定音，灵活指法。同时还起到了热场、给演唱者开唱前做准备的作用。

板头曲采用八板体曲式结构，以八板为母版，完整的保留了八板的曲式结构特点，全曲共六十八板，包括八个乐句，构成起、承、转、合、串、展、延、结。板头曲分为快、中、慢三种板式，其中快板为每拍一板，中板和慢板则是每小节第一拍为板，第二拍为眼。由于板头曲的曲体结构严谨而方整,主题旋律明晰而且很有规 律,演奏中乐师们就能根据乐曲的既定情趣,在各自的声部充分地发挥, 以“支声复调”等方式进行即兴合奏；而当各声部脱离合奏关系独立演奏时,又能各自成为一首完整的独奏曲 。

（二）大调曲子与板头曲的关系

板头曲原为河南大调曲子中的一个组成部分，在河南省的南阳、开封等地颇为流行，经过时间的推移和社会的发展,源Z自L751W文·论^文]网[www.751com.cn，板头曲吸收了许多源自民间的音乐素材，通过历代演奏者的不断加工与磨合，一步步的成熟和完善，音乐风格逐渐变得自成一体，并且脱离了对河南大调曲子的依附关系，从伴奏乐器转变为可以独立的民族器乐乐种。如板头曲《小飞舞》、《打雁》、《大救驾》等，这些都是可以用三弦、古筝、琵琶单独演奏的器乐曲。在这些乐器之中，以曹东扶先生为代表的河南筝最具影响力。