(一)第三人称外视角与小说中人物视角的交叉
现代文学批评理论认为,一个故事如何被叙述出来,用什么样的语言,往往比故事本身更重要。[2]《百年孤独》中叙述视角的灵活自如的转换,是这部著作的一大特色。这种叙事技巧能带来缤纷丰富的阅读效果。叙述视角的重复交叉的大量转换,也从一定程度上增添了魔幻现实主义的魅力,如此繁复的穿插也使情节更加丰满、充实。例如文章一开始交代的那样:那时的马孔多,泥巴和芦苇盖成的屋子沿着河岸排开,一个二十多户人家的村落,河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋,湍急的河水清澈见底。 [3] 把这种类似的第三人称的外视角描写安排在故事开始之前,用来来交代环境,通常是必需的。然而随着故事情节的向前推进,显然,外视角已经不能满足故事的发展了,这就需要适时地转换到局部人物内视角,第三人称内视角与外视角的不同之处在于,外视角中叙述者是全知全能的上帝,对故事的发展已经了如指掌,只是按照应有的顺序把它们自然罗列出来,甚至是夹杂着一定的感情。而内视角已经完全回归到故事中主人公的内心,这对把握故事的发展以及了解人物的性格是非常有帮助的。在接下来的情节中体现的更明显。当吉普赛人再次光临马孔多时,何塞•阿尔卡蒂奥•布恩迪亚的妻子——乌尔苏拉,已经开始痛恶他们,而何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺却表现出对他们带来的新奇事物的如痴如醉,甚至达到了无可救药的地步。他曾经是家庭的支柱,现在却把责任完全抛开,完全不顾家庭,甚至为了寻找精确测定正午的方法,险些患上日晒病,并整夜在院子里观测星体的运行。而与此同时,孩子们跟着乌尔苏拉在田地里累地挺不起背。最终,矛盾升级,在无可忍耐中爆发:孩子们终其一生都会记得父亲是如何在桌首庄严入座,被长期熬夜与苦思冥想折磨得形销骨立,完全变了样,并且因激动而颤抖着,向孩子们透自己的发现:“地球是圆的,像个橙子。”乌尔苏拉再也无法忍耐。“如果你非要发疯不可,就一个人发疯好了,”她喊到,“别想用吉普赛人地那套教坏孩子。”狂怒之下,妻子把星盘摔得粉碎,而无动于衷,就是他的回应。从这两个角色的视角中我们不难对故事的发展、人物的性格有所了解,同时对故事的发展有一定的猜测,因为在这两个视角的转换中,故事的氛围和感情基调已经不知不觉融入我们的思路之中。因此,当何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺最终被妻子的真诚打动,幡然醒悟走上生活正轨时,读者也会为之前猜测的契合而感到欣慰。
故事的初始部分中,何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺和乌尔苏拉结婚,但是却从未做夫妻之事,并引发邻居的流言,文中这样交代:是为了防止生出猪尾巴的孩子。这句从外视角看似轻微不带感情的叙述却让读者们内心一颤,人怎么会长猪尾巴呢,紧接着又回到何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺的视角:“我不在乎生出猪崽儿来,只要能说话就行。”乌尔苏拉在结婚之后却穿着皮条加固的衬裤,前面还用粗大的锁扣扣住,防止丈夫强暴自己,这个荒诞的情节中,作者分别从何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺的视角和乌尔苏拉的视角,以及以一个局外人的视角轮流交叉地展现出来,不仅使故事的叙述具有层次感,增加了故事的可读性可信性,也为故事的整体增添了一份离奇的韵。在另一个情节中,何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺执意要为自己所谓的理想搬家,而乌尔苏拉却温和而坚定地反驳了他并且说道:“如果非要我死了才能留下,那我就去死。”这句话从乌尔苏拉的角度出发,不仅交代了搬迁事宜的不可行与阻碍,更是把乌尔苏拉的温和且坚毅的性格展现出来了。乌尔苏拉是个刚毅的女人,在丈夫丢下家中的事务时,毅然决然地承担了两个人的责任,她不能搬家,她要为这个家着想,为孩子着想,同时她也是一个贤惠的妻子,她知道丈夫是一家之主,所以她只是“温和且坚定地反驳”,人物的性格在这里得到了充分的体现。
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