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    摘要:以清代张潡的一百篇《忆江南》为切入点,从船舶、桥梁、酒、水、花、女子等751个特殊的江南意象出发,揭露明清时期江南文化的独特意蕴。文章既与外部其他诗词作品、古籍中类似意象相联系,又考察《百忆编》内部各词作之间的相互关联。以一颗游子之心进入清词文本,通过文化札记、文化随笔的形式,寻求真实的感应,从而探寻失落的民族文化思想,丰富现阶段清词文化研究。27195
    毕业论文关键词:百忆编 张潡 江南文化
    引言
    《百忆编》是清代顺康时期张潡所作《忆江南》(凡一百篇)的简称,收录于《全清词》。正如张若虚“孤篇盖全唐”的《春江花月夜》,《百忆编》也是张潡唯一遗存至今的词作,以时间顺序述说江南之行经历的旧事,内容涵盖广、年代跨度大。此前对《百忆编》的专门研究甚少,仅有一词句作为古曲新翻的例子在《<全清词>(顺康卷)咏剧词研究》 中出现过。
    张远山认为明清是“进入了下半身” 的苟延残喘的时代,马一浮却说诗兴“如迷忽觉,如梦忽醒,如仆者之起,如病者之苏” 。文学不会随着时代的没落凋零败落,反而能折射一代文化之菁华。因此,本文从文化角度入手解读《百忆编》,以文化札记的方式展开,捕捉文人入情入理的江南情愫,触摸逐渐消逝的民族文化思想。
    本文论证方式参考胡晓明《文化江南札记》、田崇雪《遗民的江南》。本文探寻江南文化世界的主要方向是“予受一体,人我兼摄,忙闲有节” ,更接近笔记文的闲适,选取《百忆编》中多次涉及的部分意象,以一颗游子之心娓娓道来,记下感受。但对修辞手法、年代人物不作太过详细的分析与考证。
    一、千里共扬舲
    船是古时吴越之地最便携的交通工具。舒铁云曰“吴儿驶船如驶马” ,没有舟楫的江南人家,正如少了唐诗的中国文学史、折了翰毫的文人墨客,失却了本应绽放的光彩。在船只多如星子的江南,各种体型的船只各司其职,组成了庞大复杂的水上系统。县城富豪用“沙飞船”举办商业宴会,容量大至三席、小至两礼;游人则喜登“郡城灯船”赏景,雕梁画栋、精美绝伦;而小本买卖的商家更钟情于“小划子船”,载着满船的果香往来于热闹的集市。
    与现代西式游轮棱角分明的构造相比,中国古人更具山水之趣,喜欢融于自然的船型。战国青铜器铸刻的《水陆攻占图》,较早将龙之形态融入船身,给人以气吞山河的磅礴气势;唐代出现形同海鹘的船,“虽风浪涨天,无有倾侧” ;而有明以来船只又有刀鱼、鸳鸯状。总的看来,从神灵到鸟兽,船型更贴近生活。《百忆编》中“鸭嘴船窗惊见汝”的“鸭嘴船”正是运用了这种仿生原理,将船头设计得形同鸭嘴,扁平而略微上扬,生动有趣。王士祯在《题苏台杨柳枝词后》中也有过描写:“雁齿红桥鸭嘴船,曲尘风起艳阳天。” 这种小巧的船只既充满平民色彩,又不失精致而诗意的文人情怀,深得人们喜爱。
    实用性与鉴赏性的完美结合潜移默化地拉近了人与船的距离。每逢内心郁结不得志,文人会表达对身老孤舟的飘零感慨。“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪” 是柳耆卿被贬的压抑,“明月深满浦,愁人卧孤舟” 是白乐天将之饶州的愁苦,“深悲黄鹤孤舟远,独对青山别路长” 是宋之问饯别挚友的悲怆。
    那对张潡来说,江南的船又意着什么呢?
    《百忆编》中有十篇回忆了十位江南友人,其中一人华亭沈道映,善作律诗、尤好清谈。张潡写到:“江南忆,忆友在华亭。得句还知唐律细,清谈尚有晋人馨。千里共扬舲。”旧日一同作诗、清谈的情景还历历在目,而转眼却千里烟波,相见渺然。如今,张潡和沈道映同为生活中寂寞而苦涩的划桨人,溯洄而上,纵野孤航。虽心意相通,却再也无法相见,只留昔时“湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒” 的清冷回忆罢了。
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