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梁令娴著《艺蘅馆词选》，体例效仿周济《宋四家词选》和戈载《宋七家词选》。上为页眉，下为正文。所选词篇目和其排列顺序也大致与这两本词选相同。具体来讲就是编写每家词作时，先对该词家作简单介绍，然后引用历代评论家对此家词作的经典批评。正文为作者所编选之词，页眉即为他人对此词作的的评论，两者之间由字体大小区分。值得一提的是词选的页眉部分：梁令娴在编《艺蘅馆词选》时，对所选词作，选取历代的经典评论，置于页眉醒目处。这些评论并没有局限一家之辞，时间上跨度极广，是古人今人对此词作评论的浓缩和精华，能帮助读者理解词作的内容及艺术特征、审美主旨。此外，书中还引用了词话等文献资料中记载的词林趣事，增加了词作的艺术色彩，也提高了词选的可读性。论文网
词选的校编内涵较为丰富，多以按语和附记的形式出现，体现了作者梁令娴在校编时的严谨。具体可概括为以下751点：一是分辨词作者之分。如于欧阳修《蝶恋花》按:“以上四阕，一作冯延巳词。盖冯词多与欧词混也。周止庵云:‘数词缠绵忠笃，其文甚明，非欧公不能作。延巳小人，纵欲伪为君子，以惑其主，岂能有此至性语乎?'” 二是探究词作所依之本。如苏轼《洞仙歌》(冰肌玉骨)后引东坡自序，并按:“《漫叟诗话》载，有孟昶原词，全文曰:‘冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户悄无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。’其调乃《玉楼春》也。但据坡公《自序》云云，使坡公实未见原词，何以能暗合如是；使坡公实尝见原词且记忆之，又何必作妄语欺人?坡公岂窃诗贼耶?窃谓原词必后之好事者附益之以污蔑前辈，而朱竹垞《词综》乃谓坡公此作为点金成铁，陋矣。” 三是考辨词作年代。如于王堪人小传后按：“可庄太夫子，文学吏治，有声于时。今从《薇省集录出一首，以志渊源。” 又如于《梁启超小传》后案语：“家大人于十五年前，好填词，然不自以为工。随手弃去。令娴从诸父执处裒集，得数十阙。今兹选词，乞麦丈为摘录二首。昔弁阳翁首，窃取斯义，以殿全帙云尔。” 四是探究选词标准。在《郑文焯小传》后有案语：“舒问舍人，今代词家第一，全集琳琅不可悉收，转取其感咏戊戌、庚子国事者录之。” 书中所选大家词作，主题多为感怀时势、关心国运，将词的审美性和社会性相结合，也突出了词的教化作用。五是辨别词旨。如选李清照《武陵春》词时，在词作后案曰:“《水东日记》云:此是南渡后易安居金华作，时年已五十三矣。按，此盖感愤时事之作。” 寥寥几笔便体现了易安作此词的意旨。751是分析创作背景。如顾贞观《金缕曲•寄吴汉槎》后云：“汉槎以科场事，谪戍宁古塔。梁汾百什营救，久无效，寄以此二词。成容若者，太傅明珠子也，见之泣曰:‘山阳思旧之作，都尉河梁之什，并此而三矣，此事弟当以身任之。’告之太傅，汉槎逐得赐还云。故容若寄梁汾《金缕曲》有云：‘绝塞生还吴季子，算眼前此外皆闲事。’盖指此也。汉槎既入关，过容若所见斋壁，大书‘顾梁汾为吴汉槎屈膝处’。不禁大恸云。昔人交谊之重如此。” 所按内容虽长，却清楚交代《金缕曲•寄吴汉槎》的创作背景，并称赞纳兰性德和梁汾间深厚的友情。
《艺蘅馆词选》条理清晰，版式新颖，富于变化。继承了古代的刻书样式，丰富了晚清民国时期词集校编的内容和形式，融入了梁令娴自己的审美观和选词校编观，既能通盘考虑、广泛涉及，又能重点突出、详略得当，所选词作和词论相得益彰。整部词选的文字中洋溢着年轻人的活力，也不乏女性特有的温柔敦厚，可读性和研究性相结合，是晚清民国词选中的优秀之作，更是鲜见的女子所编词选中不可多得的代表作品。