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[摘 要]作为一名80后女性作家，笛安与其她的80后青春文学女性作者有着一些共性的地方，但是她又有着自身的独特性。文章从这两个方面出发，通过对笛安具体作品《告别天堂》和“龙城三部曲”的分析，研究她的作品能取得市场广泛认同的原因，并以此为契机，看到80后青春文学女性写作的不足之处，并对她们今后的发展提出期许。31308
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[毕业论文关键词]80后 笛安 青春文学 《告别天堂》 “龙城三部曲”
序言
21世纪女性作家的写作，在传统文学写作的基础上，呈现出了新的特点。从社会的大环境来看，当前的中国正处于社会文化和道德转型的阶段，以及各种文化混杂交汇的时期，这使得文化这个领域不仅仅是像过去一样发挥着所谓道德教化的作用。随着大多数读者知识水平的普遍提高，文学也不再是少数人所享受的专利，而是为更宽泛的年龄层所接纳的产物，这也意着文学越发的市场化，娱乐性也大大增强，这样的大背景构成了整个“80后”女作家们写作的环境。80后这一代人的青春，不是救国图存，也不是建设新中国。她们出生在一个和平的年代，大多享受着改革开放所带来的幸福生活，生活的富足使得她们逐渐开始追求起了精神上的“反叛”。
“从某种意义上说，他们是最具有改革开放时代特征的一代，由于出生、成长在一种全新的时空状态下，因此有着优越于以往任何时代的生活环境，从而使得他们在价值观 这样一代的作者写作的作品进入市场之后，就明显深受尤其是年龄相近的青少年的念、行为准则、生活方式、社会参与意识等方面都与前代的人形成巨大的差异。”欢迎，他们认可作品所描写的内容，并对此趋之若鹜。现下的图书出版商明显意识到了这个巨大的商机，于是“青春文学”这个噱头应运而生，许多年轻的作者纷纷投身这个领域，获得了文学评论家的注目，而其中由女性作家所写作的作品在整个青春文学写作市场中占据着不小的份额。作为80后女性作家中很有代表性的人物，李笛安（下称笛安）绝对是其中值得研究和关注的一位，文章接下来的篇幅将分析她与同时代其她女作家的相似之处与其自身独具特色之处，并从中窥见80后女性作家写作的优势与不足。
一
笛安作为一名80后女性作家，在如今这个商业化的大环境下，与同时代其她女性作家之间还是有着一定的相似之处的，其中有两个比较有代表性的方面。
提到青春文学写作，许多人的脑海里可能会首先浮现出郭敬明、韩寒等一些人的名字，这些人都成名于一个已经举办了有些年头的作文比赛，叫“新概念作文大赛”。比赛诞生了不少对后来青春文学领域产生了不小影响的人物，诸如下文要提到的张悦然。这位女作家出生于1982年，从14岁开始就在各大刊物上发表文学作品，2001年时参加了第三届“全国新概念作文大赛”获得了A组一等奖，2002年被萌芽网站评为“最富有才情的女作家”，2003年出版了第一部短篇小说集《葵花走失在1890》，之后陆续出版了作品《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》等。成名于这样一场作文赛事，她的商业价值也被专门出版青春文学类作品的春风文艺出版社所挖掘。在文学市场化的大环境下，不仅仅是作品，就连女性作家本身，也通常需要走到大众的面前，通过包装和炒作来吸引读者的注意力，使得自己的作品更加的畅销。于是她的首部长篇小说《樱桃之远》被春风文艺出版社作为“金牌畅销书”而隆重推出，本人也被冠以“玉女作家”的称号。春风文艺出版社的副总编常晶对此的解释是“玉非等闲之物,世间少有。张悦然的美有目共睹,但是‘玉女’不只是简单等同于‘美女’,纯净的心灵、超人的才华才是‘玉女’的真实含义。‘玉女’靠实力说话,用作品征服读者。” 随即张悦然作品的忧郁文风被称为“玉女的忧伤”，紧随其后的媒体各界在报道她时均把张悦然冠以“玉女作家”这个名号来炒作，在文坛打响了名气，以此来带动作品的销量，适当的包装对于当下的女性作家来说真是必不可少的一环。