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摘 要：人民文学出版社1979年版的《野草》插图本中，插图内容丰富、手法多元，明暗对比、虚实相生等各类插图很好地表现出插图服务于文本内容的功能。不同类型的文本语言在插图中的体现，尤其是对于不同人物形象、动态过程、声音等的处理，可以看出插图者高超的技巧，以及图像表达语言内容的能力。插图者的双重身份可以体现出插图的生成过程。图像表意优势明显，但也存在无法入图的内容，这就是在图像大行其道的当下，语言重新获得重视的机遇与挑战。语象是语言转化为图像的过程中重要的因素。从文学作品文本到插图，就是从语言到图像的转化过程；读图者对于图像的解读，是图像再次转化为语言的过程。包括文学作品在内的多种话语机制目前都面临着图像化带来的便捷与危机。只有正确处理图像与语言的关系，才能使二者良性发展、和谐共生。31861
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毕业论文关键词：语图关系 野草 插图 图像 语象
在文学图像化的大背景下，文学作品的语图互文研究被越来越多的人重视。研究程度之深，表现在不同学者的系列著述研究；研究范围之广，涉及文学作品的封面、插图、影视改编等众多方面。在这众多领域中，文学作品的插图研究显得格外醒目。因为插图与文学文本的结合格外紧密，又与绘画有千丝万缕的联系。文字与图画在文学作品的插图本中相融共生，在和谐中产生无穷魅力。
之所以选择散文诗集《野草》，不仅因为鲁迅在中国现代文学史上举足轻重的地位，也因为散文诗的体裁，比诗歌等抒情性体裁有更多情节，又比小说等叙事性体裁有更多想象空间。选择《野草》插图本为例，是因为在《野草》的语图关系研究中，大多是对其不同时期的封面的沿革进行探讨，而鲜见对其插图进行研究的论作。选择人民文学出版社1979年版《野草》插图本为例，是因为插图者裘沙、王伟君夫妇在鲁迅作品插图方面贡献巨大、引人瞩目；他们创作插图的手法技巧也炉火纯青、自成体系。
《野草》插图本插图内容丰富、创作手法多元，插图与文本的关系值得进行研究。同时插图者创作手法和技巧的运用，以及插图本身所能承载的重量，也是在分析《野草》语图互文关系中不可小觑的重要部分。同时对于插图者的身份定位、手法运用等分析也有助于得出插图更好地服务于文学作品的方法。将插图与文本的关系拓展至图像与语言的关系，便可在语图关系的探讨中寻求得应对图像化时代浪潮的做法。
一、《野草》插图本插图详释
在人民文学出版社1979年版《野草》插图本中，每一篇文章都配有插图。纵观全部插图，有明暗对比、虚实相生两大类夺人眼球。没有涉及明暗与虚实对比的插图，也通过意象选择、构图等独具匠心的手法，使插图既贴合文本，又别具特色。
（一）明暗对比的深意
插图中通常以白色部分表示光亮，用黑色表示阴暗。在仅有黑白两色的插图中，这样的明暗对比除了能表现人、物的立体感，还可以营造出空间、轻重、层次等多方面的效果。在本书的插图中，这样的明暗对比不仅表现出了画面表层的意义，还可以增加视觉冲击、生发出深层意蕴。
《题辞》的插图中，骷髅占据了显眼的位置。虽是骷髅，却依然可辨紧缩的眉头。画面的剩余部分是杂乱的野草和从右下方蔓延出的野火。骷髅所对应文中“过去的生命”。过去的生命已经死亡、腐朽。而野火，则表达了文中的在地下运行的地火以及喷出的熔岩。奔突的熔岩吞噬杂乱的野草，也就是作者所说的火速到来的死亡与腐朽。