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李劼人（1891.06—1962.12），四川成都人，原名李家祥，笔名为劼人。李劼人在少年时代阅读过大量中外文学名著，让他具备了良好的文学功底，而他也不负所望，于1912年开始写小说，1919年他赴法国勤工俭学，学习和译介不少法国后期批判现实主义作家作品，并先后翻译了罗曼•罗兰、福罗拜、莫泊桑、左拉等法国作家的小说。这段法国留学经历对他后来的文学创作有着很大的影响，无论是叙述历史的方式，还是女主人公的形象塑造上，都有着法国文学、思想文化的印记。特别是30年代的“大河小说”三部曲的创作，一改传统历史小说的叙事模式，采用社会的一角向人们诠释历史的流变，丰富了历史小说的创作模式。
李劼人不仅在历史小说创作上有建树，他也是我国乡土作家中重要的一员，他的小说中细腻的川西地域风俗的描写，泼751的“川妹子”形象的塑造以及首创乡土历史小说这一文体写作，对后来作家创作小说有着很好的指引作用。当然本文研究的《死水微澜》作为李劼人最成功的小说，也是不可小觑的。刘再复就曾这样说过:“在中国现代小说史上，如果说《阿Q正传》、《边城》、《金锁记》、《生死场》是最精彩的中篇的话，那么，李劼人的《死水微澜》应当是最精致、最完美的长篇了”[2]由此可见小说在中国现代文学史上有着重要的地位，在这部小说中，作家生动记录和描述了在辛亥革命到来之前的小镇的细微变化，它已经不再如死水般的平静，即使细微可还是起了波澜。这个细微变化，作家借由人物日常生活的风俗文化的细小变化，向我们展示了时代开始变换。作家认真对待创作，以历史为蓝本，对人性和生活细致观察和挖掘，向我们描述了一幅带有浓郁川西地域色彩的多姿多彩的历史画卷，在画卷中我们看到了封建专制社会受到资本主义的不断侵蚀，因循守旧的人们生存状态也有了变化。