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二、中日《西游记》动漫作品角色设计上的差异文献综述
（一）动漫角色性格上的差异 角色的性格，是指角色在作品中外在和内在的表现总和，是这个角色区别于
另一个角色而存在的全部特征。中国《西游记》主题的动漫作品中，角色的性格 内涵一般比较平面化，表现为角色的性格比较单一，在正面人物与反派人物差别 上特别能体现出来，一些性格特征在作品中也缺乏富有代表性的描写。在中国关 于《西游记》主题动漫中，从上世纪 60 年代的《大闹天宫》到 2010 年制作的《新 西游记》，在不违背原著的剧情设置下，像孙悟空、唐僧师徒这种正面人物总是 勇敢、机智、百折不饶，白骨精、蜘蛛精、红孩儿等反派人物则是迂腐、邪恶、 残忍的典型，哪吒、二郎神、土地、玉皇大帝等中立人物的性格特征不明显，主 角和配角的性格描绘空间差距较大。近年来，动漫领域的创作者也逐渐意识到这 种问题，不断提升角色性格的塑造能力。在 2015 年田晓鹏执导的《大圣归来》 中，孙悟空不再是一个完美的、充满神性的角色，他也有好面子、怕麻烦等普罗
大众的性格上的弱点，而年少的唐僧也在执着、唠叨之外增加了可爱、聪敏的萌 系属性，这些不同以往而又极富魅力的角色性格设置让该片大受欢迎。
而在日本关于《西游记》的改编作品中，角色性格上的内涵差异比较大，甚 至在长期的实践当中琢磨出了一套如傲娇、腹黑、病娇、女王、御女、御宅族、 正太等公式化的性格模板，并且善于在动漫作品创造有明显缺点但是深受观众欢 迎的主角以及极富魅力的反派角色，对于角色成长期的性格变化塑造的也很有说 服力。比如 1987 年根据手冢治虫原作制作的《悟空大冒险》动画片中，一改对 师徒四人正经死板的塑造模式，通过设计喜欢抽香烟的唐僧、总是肚子饿的猪八 戒、喜欢挖宝藏的沙僧等角色，极大地增加了观众对角色的代入感和认同度。而 在鸟山明的《七龙珠》中，不仅设置了比猪八戒还爱吃的孙悟空、好色但武功高 强的龟仙人，还塑造了天津饭、神龙、小美等近百个特色鲜明、充满魅力的主配 角，并根据角色性格设计剧情，使得《七龙珠》大受观众喜爱。来!自~751论-文|网www.751com.cn
（二）动漫角色造型上的差异
动画造型设计是动画生产过程中的一个重要环节，从生产流程来说是属于前 期设计的范畴，在内容上属于美术设计的一部分。[2]在中日动漫风格相融合之前， 由于两国的民族元素和文化经济环境不同，中日两国的动漫角色造型上差异很大。 中国传统动画讲究写意，只追求造型的形似，并且密切结合了中国书法、篆刻、 壁画、建筑、民间工艺等传统艺术门类，在时代性的主题下，创造充满中国特色 的角色形象。1958 年，万古蟾拍摄的中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》， 就将中国的传统剪纸艺术与动漫角色形象结合起来，体现了中国丰富的民间文化。 而 1964 年，万氏兄弟创作的《大闹天宫》，堪称中国动漫角色的本土化、民族化 的极致，人物的线条都是参照了民间绘画与木刻，洗练，流动感强，色彩则富有 装饰性。[3]在主角孙悟空的角色造型上，如图一，创作者博采众长，广泛吸收了 中国古代画像石、壁画等特点，并结合民间戏曲脸谱、皮影等因素，勾勒了火眼 金睛、雷公尖嘴、翻鼻孔的孙悟空的造型，采用了民间美术传统的对比色，造型 新鲜独特，色彩鲜亮夺目，既符合原著描述，又拥有猴子的特点，也充满了审美 乐趣和视觉美感。其他如玉帝、龙王、哪吒、太白金星等人物角色的造型也都各 具特色，富有高度的民族性。