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（一）以音乐为核心构建的“四化”风格
１．对受众资源的集纳化。这里所说的“受众资源”指的是“晚间音乐节目播音员的音乐素养”。 晚间音乐节目的主持人即是节目的引导者，也是音乐的引导者，如果自身缺乏一定的音乐素养，就不能通过自己的语言感染听众。晚间音乐节目主持人应该合理地集纳受众需要的音乐相关知识，从而做节目时游刃有余、宠辱不惊。主持人要对听众所想了解的乐理知识和背景音乐知识有所收集、归纳、整理，从而使听众对音乐的产生时代，所属流派、类型种类、歌手的生活经历等有深入了解，促进对音乐的认识。比如长沙广播电台原先每晚的《卷帘见湘西》节目，是一个以文化音乐品质为主，首推湖南的民族音乐，介绍湖南音乐艺术家的特色栏目，主持人张颖就对湖南民族音乐有一定的研究，并在当地查风观俗，在主持介绍时游刃有余。
２．麦克的对象化。广播播音员在做节目时虽然是在播音间面对麦克风，但他的声音在电波中传到大江南北。播音员把麦克风当做听众，当做朋友，而不是机器，这样播出的声音就有了强烈的对象感，听众在听到主持人的语言时，感觉主持人不是在播报，不是在阅读，更不是像80年代一般，机械地报节目单，而是仿佛与身边的朋友交流。这样，强烈的现场感就通过电波传达给了每一位听众，拉近了与听众的距离。天津音乐广播主持人欧阳主持的《我们的名字叫99》节目中所有的“听众朋友”都换成了“你”，无形中就拉近了与听众的距，离其强烈的对象感征服了无数听众。
３．特色纯度化。一个晚间音乐节目的播音有一个明显特征很容易，可以从对象感、受众资源集纳化等等方面划分，但实际操作时，我们会发现节目的形态有限、题材有限，节目做出来内容、形式都差不多，其播音特色也就相差不大。有些地方电台一的模仿中央电台的播音特色，给听众一种似曾相识的感觉。贵州电台音乐频道在改版前就有不少听众反映这个问题。所以特色纯度化就必须从特色“纯”起来，让听众在收听是感到的不是似曾相识的感觉，而是纯正地道的独有特色。武汉电台音乐广播的晚间音乐节目播音特色可谓是这方面的典范。《乐动全城》主持人张婷其“经典+热播”的播音特色，既有经典的庄重，又不失风趣活泼。
４．从业人员专业化。叶圣陶曾说：广播是一种放到嘴上去说的文章。因此“从业人员是否具有相匹配的专业素质直接影响到频道的发展”。 主持人不仅要对节目所涉及的专业范畴有充分的了解和掌握，同时还要对栏目专一，否则会降低目标观众对主持人权威度和可信度的认可，同时也应尽量避免频频更换主持人，观众很可能会因此而搞混栏目甚至淡忘栏目。晚间音乐广播节目主持人应该成为这一栏目甚至音乐专业的代言人，由此确立在观众心目中的固定地位。编辑、记者、摄像同样要专业，因为他们的思想、行为会直接渗透并反映到节目中去，决定节目的专业水准。幕后的创作人员，甚至广告制作人员都要专业，做出的东西与播音的风格完全融合。只有每一个环节都保持专业化，播音特色才能保证其在受众心目中的形象。
（二）面向都市生活打造的“多、快、变、精”的基调
晚间音乐广播听众中相当一部分是都市白领，他们生活节奏快，白天忙碌劳累，晚上甚至要加班，所以这时候的听众往往不需要对音乐有深入的了解，要的只是体音乐带来的乐趣，享受音乐给予的放松。因此目前的晚间音乐广播节目抓住了这些都市白领的生活规律，对晚间音乐广播的内容做出了“多、快、变、精”的准确特色定位。