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《小时代》系列电影以彻底的“物质主义”的选择，呈现出一个物欲纵流的世界，在这个世界里，充斥着名牌时装与高楼大厦。影片无论是情节的设计、故事的推进、人物的外貌、对话等描写，都以相关的商品、品牌及价格来展开，不厌其烦地把剧中人物的阶级优越感用这些奢侈品牌展现出来，然而除了物质之外，电影的另一部分是指向情感的。影片中的四个女孩子在这座充满诱惑的大城市中起起伏伏，她们身边围绕着复杂的的人际关系，不停地争吵又和好，经历了选择与背叛、怀疑与嫉妒、挣扎与取舍，“又经历了亲情、友情和爱情的巨大转变。”
该系列电影主要以青年观众为主，其中的情感观对青年产生了不容忽视的影响力。同时，由于当代青年是伴随着改革开放这样一个特殊的环境成长起来的，在上辈人眼中被认为是“垮掉的一代”，他们的情感观在由传统向现代过渡的过程中呈现出多元化的特点，与影片中的青年主人公有着很多相似之处。因此对于影片中青年人物情感观的分析，也是我们把握当代青年情感观的一大切入点。当然，当代青年情感观中仍然有值得肯定和发扬的地方，这里我们主要根据电影折射出的不好的方面谈谈当代青年情感观中存在的问题。
二、由《小时代》系列电影分析当代青年情感观存在的问题
艺术来源于生活，任何优秀的影视作品都是社会生活的真实写照，更是我们这个时代的一个缩影。《小时代》系列电影中四个拥有不同性格和价值观的女生在与物质、权势和异性相互纠缠的过程中，不仅展现了她们各自的情感观，也折射出了当代青年的一些真实情感现状。
（一）当代青年亲情观的冷漠
《小时代》系列电影中对亲情的展现很少，这些亲情给我们受众的大部分感受也都是冷漠。顾里的父亲，在顾里生日的当天离开人世，留下了一家即将被收购的公司和在墓碑前指责顾里的养母；顾源的母亲，为了谋取更大的财富，硬要安排一个门当户对的女孩与顾源同床共枕。除了物质外，影片中的长辈没有对他们提供任何情感上的支持，甚至是他们痛苦、灾难的来源。同时，电影中青年人物对亲情也并不看重。面对父亲的死亡，顾里可以在葬礼当天的墓碑前研究遗嘱；顾源也可以与顾里联合起来欺骗自己的母亲；要拿自己弟弟周崇光的死赚最后一笔钱的宫洺。他们对于亲情的冷漠和功利，也是当代青年对待亲情的态度。
首先，与家人缺乏真正的交流。当今社会，由于青年人生长在一个相对特殊的历史环境中，大部分都是独生子女，在家庭中都集宠爱于一身，自我意识强烈，很少会心平气和的坐下来和父母交流。在社会生活中，由于大学的住校生活和工作的压力，造成当代青年回家的时间越来越少，很多人与父母交流联系的方式也仅是一部手机。同时，由于与父母之间存在较大的代沟，在与家人交流的过程中，大多数青年很少对父母吐露自身的真实想法，只是闲话家常，并未进行真正的情感上的交流，造成彼此之间越来越生疏，家长对孩子的了解很肤浅，孩子对父母的了解也并不多。